玄武湖水体景观分析
水作为一种晶莹剔透、洁净清心，既柔媚、又强韧的自然物质，以其特有的形态及所蕴涵的哲理思维，不仅早已进入了我国文化艺术的各个领域，而且也成为园林艺术中不可缺少的、最富魅力的一种园林要素。
古人云：“水性至柔，是瀑必劲”、“水性至动，是潭必静”，仅从水的本身而言，已是刚柔相济、动静结合的一种“奇物”。
桑泊历史
历史上，像南京玄武湖这样命运多舛的湖泊并不多见；也是其它湖泊所不能比拟的。
玄武湖古名桑泊，至今已有一千五百多年，是在岩浆侵入体和断层破碎的软弱部位，经过风化剥蚀发展而成的湖盆，接受钟山西北的地表径流，三国时代吴王孙权引水入湖后，玄武湖才初具湖泊的形态。历史上的湖面要比现存的广阔得多。玄武湖方圆近五里，分作五洲，洲洲堤桥相通，浑然一 体，处处有山有水，山异，终年景色如画。而玄武湖历史上 曾有过“五洲公园”之称 公园五洲之格局于世界五洲之格局，似乎在寓意着五大洲，人民团结的美好前景的同时象征着金陵人的博大胸怀和好客。
自玄武湖开始大量蓄水之后，人工改造的工程就从未停过，湖泊本身也因地理位置、环境或功能的不同而频频更名。玄武湖初期的名称叫做“后湖”或“北湖”，取名后湖的原因是玄武湖的位置正好位于钟山之阴，对南京城的居民来说，山背的这座湖泊当然称为后湖；至于北湖名称的由来，则是因为玄武湖位六朝京城之北，取名北湖自然也有它的命名依据。另外，“玄武”这两个字的实际意义指的是“北方之神”，“玄武湖”和“北湖”这两个名词其实也没有多大的差别。“玄武”是中国神话故事中的四神之一，它的具体形象是龟与蛇的复合体，玄武和青龙、白虎、朱雀共同代表著东南西北四个方位，其中玄武湖实际上就是北湖的意思。
洲岛景观
玄武湖位于南京城中，钟山脚下，是江南三大名湖之一。巍峨的明城墙、秀美的九华山、古色古香的鸡鸣寺环抱其右，占地面积472公顷，其中水面368公顷、陆地104公顷。
玄武湖中分布有五块绿洲，形成五处景区。一为环洲，其中，假山瀑布尽显江南园林之美，其中宋代花石纲的遗物太湖石组成的“童子拜观音”景点尤为壮观。二是菱洲，洲东濒临钟山，有“千云非一状”的钟山云霞，故有“菱洲山岚”的美名。三为梁洲，梁洲为五洲中开辟最早、风景最胜的一洲。四为樱洲，樱洲在环洲怀抱之中，是四面环水的洲中洲。洲上遍植樱花，早春花开，繁花似锦，人称“樱洲花海”。五为翠洲，翠洲风光幽静，别具一格。
玄武湖五洲之间，桥堤相通，别具其胜：
环洲
从玄武门开始，一条形如玉环的陆地，从南北两 面深入湖中，即为环洲。步入环洲，碧波拍浪。细柳 依依，微风拂来，宛如烟云舒卷，故有"环洲烟柳"之称。
菱洲
洲东濒临钟山，位于玄武湖中心，山峦萦回，风轻水漾；过去盛产红菱，有“千云非一状”的钟山云霞，自古就有“菱洲山岚”的美名。
梁洲
从环洲向北过芳桥便是梁洲。梁洲一年一度的菊展，传统壮观，故有“梁洲秋菊”的美称。洲上有白苑餐厅、观鱼池、盆景馆、览胜楼、阅兵台、友谊厅、牡丹园、闻鸡亭、湖神庙、铜钩井等景点以及疯狂鼠、碰碰车、赛车场等游乐设施。
樱洲
位于环洲怀抱之中，有“樱洲花海”之誉。洲上樱桃如火如霞，樱花飞舞轻扬，长廊九曲回环，广场碧草如荫；游人信步绿涛花海之中，心旷神怡，飘飘然如入仙境。然而，谁会想到历史上玄武湖曾有数次不同形式的“消失”呢？北宋王安石实行“废湖还田”，使玄武湖消失了两百多年；到了明初，玄武湖成了皇家禁地---- 存储全国户籍和各地赋税全书的黄册库，虽是世界档案史上的一大奇迹，玄武湖却成了一带禁地，与外世隔绝二百六十多年，隋唐以后，玄武湖渐渐衰落，一度更名。放春草凄凄，空余后湖月，离宫没古丘，波上叹洲瀛”。
翠洲
从梁洲沿湖堤过翠桥就是翠洲。洲上建有露天音乐台、翠虹厅、原少年之家、水寨娱乐部。翠洲风光幽静，别具一格。长堤卧坡，绿带缭绕。苍松、翠柏、嫩柳、淡竹，构成：“翠洲云树”特色。
山水相依，崇尚自然
中国传统园林的体系是崇尚自然的。自然界的景致。一般是有山多有水，有水多有山。因而逐步形成了中国传统园林的基本形式——山水园。山水相依，构成园林。无山也要叠石堆山。无水则要挖地取水。玄武湖的水体景观，也是按着这个传统的方向而形成的。它沿用“一池三山”的理水模式，意味着人们对美好愿望的理想的一种追求。一平如镜的玄武湖，湖边杨柳依依，以水的诗情画意，寓意人生哲理，引发对悠悠历史的深思。
山，基本上是静态的，而水则有动静之分，即使它只是是静态的湖，也以养鱼、栽花、结合光影、气象来动化它。虽然没有万丈瀑布的壮景，但潺潺溪涧，也足以把山“活化”，使它们动静结合构成一幅完美的园景。
山，可以登高望远，低头观水，产生垂直与水平的均衡美。有山就有影，水中之影加强和扩大了玄武湖空间的景域，因而产生虚实之美。
水体景观
玄武湖水体，尤其是大水面的功能是多方面的，它不仅仅是水景的观赏，如赏月、领略山光水色之美，也不仅仅是在水中取乐，如泛舟、垂钓……它还具有调节小气候、灌溉和养育树木花草（尤其水生植物）、养鱼以及特殊情况下的消防、防震等等，还兼有蓄水、操练水军及生产鱼藻、荷莲的功能。所以，设置园林水面，的确是美观与实用，艺术与技术相结合的一种重要的园林内容。
水景大体上分为动、静两大类，静态的水景，平静、幽深、凝重，其艺术构图常以影为主，而动态的水景则明快、活泼、多姿，多以声为主，形态也十分丰富多样，形声兼备，可以缓冲、软化城市中“凝固的建筑物”和硬质地面，以增加城市环境的生机，有益于身心健康并满足视觉艺术的需要。
玄武湖以静态水体为主，湖的形状决定了水面的大小、形状与景观。静态的水色湖光本身，一平如镜，它表现出的滟潋、柔媚之态，已够使人陶醉。中间设堤、岛、桥、洲等，不论其大小、长短，目的是划分水面，增加水面的层次与景深，扩大空间感，增强水面景观，提高水上游览趣味和丰富水面的空间色彩，同时增添了园林的景致与趣味。
它的水体景观设计还充分利用水态的光影效果构成极其丰富多彩的水景。如：
（1）倒影成双 四周景物反映水中形成倒影，使景物变一为二，上下交映，增加了景深，扩大了空间感，一座半圆洞的拱桥，变成了圆桥，起到了攻半景倍的作用。水中倒影由岸边景物生成，岸边精心布置的景物如画，影也如画，取得双倍的光影效果，虚实结合，相得益彰。倒影还把远近错落的景物组合在一张画面上，如远处的山和近处的建筑、树木组合在一起，犹如一幅秀丽的山水画。
（2）借景虚幻 由于视角的不同，岸边景物与水面的距离和周围环境也不同，景物在地面上能看到的部分，在水中不一定能看到，水中能看到的部分，地面上也不一定能看到。如走到某个方位，由于树林的遮挡，山上的塔楼，几乎看不到。但从水面却可以看到其影，这就是从水面借到了塔的虚幻之景。故倒影水景的“藏源”手法，增加了游人“只见影，不见进景”的寻幽乐趣。
（3）优化画面 在色彩上看来不十分协调的景物，如倒影在绿色的水中，就有了共同的基调。如碧蓝的天空，有丝丝浮云，几只戏翔的小鸟与岸边配置得当的树木花草，反映于水中，就构成了一幅十分和谐的水景画。
（4）逆光剪影 岸边景物被强烈的逆光反射至水面，勾勒出景物清晰的外轮廓线，出现“剪影”，似乎产生出一种“版画”的效果。
（5）动静相随 风平浪静时，湖面清澈如镜，即使是阵阵微风也会送来细细的涟漪，给湖光水色的倒影增添动感，产生一种朦胧美。若遇大风，水面掀起激波，倒影则顿时消失。而雨点又会使倒影支离破碎，则又是另一种画面。水本静，因风因雨而动，小动则朦，大动则失。这种动与静的相随出现是受天气变化的影响，它丰富了玄武湖的水景。
（6）水里“广寒” 水中的月影，本是一种极普通而简单的水景，然而在中国传统文学及传说中，却被大大地加以美化，进而达到十分高雅、完美的境界，几乎形成一种“水里广寒”了。
水体的装饰
1.置石
时而池岸旁突出一块石头于水边，既护岸，又可观赏。以自然的叠石与人工驳岸相结合，岸边景观更为丰富活泼。时而在水中置石，以其旷、壮、昂增加其开阔、舒展的气氛。这些石块一般被置于池塘的一侧，既开拓了景深，也便于游人欣赏角度的选择。
2.水边建筑及小品的设置
建筑物如亭、廊等多环绕水池而建，形成如水榭、不系舟、临水平台、水廊等，这些临水建筑物可以产生优美的倒影，扩大了玄武湖的欣赏面积，丰富了它的造型艺术。
至于跨水而过的桥和亭，则更是影响到水景的重要景物。玄武湖的桥一般都位于洲岛交接出，位于落落大方的水面成为主景，可以在桥上停歇、赏景、观游鱼。而亭子的位置，一般都偏于湖边一角。
植物景观
植物是造园的重要因素，有了它，才可以显示和保持园林的生态美，而植物的生存必须依靠水。水是植物的生命之源，植物又是水景的重要依托，只有植物那变化多姿、色彩丰富的季相变化，才能使水的美得到充分的发挥。
池边的枫叶，一到深秋就会染红一池秋水；飘荡的垂柳，像绿色的丝带挂落水面；鲜花怒放、落英缤纷……
明清之后，至少是到20世纪60年代初，如烟的春柳一直是玄武湖的一大盛景。老一辈著名摄影家孙振先生在他的《醉在玄武湖》一文中，曾这样描述1962年夏的后湖烟柳：堤岸两边的垂柳，像青春年华的少女，一头茂密的长长的发丝，散披在轮廓清晰的双肩上，沐浴在金黄色的霞光里。清且平的湖水，像擦静了的镜子，照映着她们的苗条身影。湖面上升起了阵阵轻柔的水气，缓慢地向堤边散延。含着柳叶清香的晨风，扑面而来，沁人肺腑。看那远处的长堤上，娉婷婀娜的垂柳，在晨雾中若隐若现。这一切。宛似神话中的仙境。
后湖杨柳鼎盛。环洲四岸，全是一棵棵粗壮的垂柳，那茂密的枝条直披湖面，把夏日的翠虹堤笼罩在绿荫之中，与满湖盛开的芙蓉构成一幅绮丽的画卷。 | 
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金陵早安
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