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最近没有了无限上网的好处就只能在电脑前面看八月末狂下的电影，原本看准的老片资源一个个都出来了，唯一入选的新片就是这部和我颇有缘份的《恶女花魁》。
这部片子本来不在我岩井俊二为首的强大文艺片计划之内，我对这部片子的唯一记忆就是高三岁月中无意在好像是《EASY》这样的杂志上晃到的这张土屋安娜海报（我居然还想这个名字像混血的女歌手专辑封面怎么那么特别，后来才知道她就是《NANA》动画音乐的主要演唱者），后来学校的论坛上说这部片子比《艺妓回忆录》强很多，于是喜欢女性题材的我居然越过了剧情介绍这样的“试尝品”直接去下载了。果然是好东西啊！
我很少用片子本来的名字或者发音作为文章标题的，但是这部电影配标题是独一无二的符合，可能和讲谈社（女性为主的讲谈社啊~）安野梦洋子原著漫画本身的魅力也有关系吧！所以这个标题除了商业地戴上“花魁”二字，叫《樱花乱》才更适合原著。
片子必《艺妓回忆录》的题材敏感很多，毕竟这次讲述的是在木栏小屋中赤裸裸供人挑选的妓女而非艺术家一样的艺妓（虽然宣传的时候还是冠以“艺妓”，但是看过《艺妓回忆录》原著的人们应该可以从影片真实的历史氛围中明白女主角的职业了）。
《艺妓回忆录》怎么说都是好莱坞制造，满是美国人对于日本古都得幻想，最终只不过是一个摄影棚的构架，就像王家卫不真实套进香港的上海。而这次蜷川实花作为日本本地女导演还是从女性眼光来改编这部女性题材的漫画的，因此本片处处细节都是一种古日本烟花地的真实还原，每一个鲜亮的镜头都充满了当时当地的张扬和妖艳。终于，这次经过善画女子何善拍女子的手，《樱花乱》变成一个像张爱玲笔下的上海一样丰满真实的江户时代中幕府承认的那个追欢之所——吉原游郭。
不论后来的故事发展，就片头的几个情景的快速剪接，就含蓄表现了看似身居华屋的烟花女子们像烟花街牌坊上的金鱼一样只能受制于青楼无法解脱的悲惨身世。
我们曾经看到的《艺妓回忆录》中，小百合是温柔的，她一生追求真爱，说到头还是会长那檐下娇鸟的爱。美国人到头来不过成全了一个幸福版的蝴蝶夫人，内心还是对于烟花女子的命运抱有苟且的态度。《樱花乱》的故事才更像传奇花魁的传说。幼女清叶在美丽的樱花时节被卖入吉原最大的玉菊屋，她不服输个性吸引了当时首席花魁妆日的注意。妆日在我看来是一个成功的女子，至少在当时的环境底下她的目标是嫁人——惟有这样才能解脱烟花苦海的命运，花轿启程之前，她看好倔强的清叶，赠与了花魁的头饰告诉她花魁终究是一个“你得到越多就有越多人憎恨”的职业，这是她给当时还是小侍女的清叶的最后也是最重要的一课。
不落俗套的，清叶长大后年轻貌美、新人出道就以其尖锐直率的个性得到了高官赏识并受到当时的首席花魁高尾的排挤。高尾看不得清叶与年轻有为的情郎有情有义，便下手拆散。高尾并不是成功的花魁，除了险恶狭隘的心胸，她并没有一个像妆日那样追求幸福（即使是嫁人这样的归宿）的人生理想，最终，失去了生活意义的高尾死于冒犯客人的刀下。所以说前任的两位花魁算是一个对于典型花魁命运的指点和对比吧。
失去爱情的清叶改名日暮，开始了自己辉煌的首席花魁生涯，于是镜头再一次漂亮地流转，我们看见了日暮这个“与爱情再见”的名字后面的坚持：只接受自己觉得看得上眼的客人、即使是达官贵人时间未到也要一边站。风景和待客理礼节还是只属于首席花魁的旖旎，而内心却因为事故而不断地强大和独立，于是，日暮这个“恶女花魁”虽然不见了当时因为失去情郎而对高尾当众一阵猛打的豪迈，心中的觉醒和地位使她终于凌驾于吉原万千娇宠之上，成为了独树一帜含苞待放的“盛樱花魁”。
终于，日暮等来了蓝颜知己——一位情深意重的大名，他愿意为日暮赎身、愿意迎娶日暮为正室、愿意给日暮带来吉原街上从来没有盛开的樱花，甚至还包容了日暮执意要生下的父不详的孩子。可是当日暮流产后得到了一路伴随她长大的清次的照顾，她发现了真正能够从灵魂了解自己的人生伴侣。清次生于这个烟花地，也是父不详的孩子，即将继承这个首席花魁层出不穷的玉菊屋，直到这一刻，日暮发现了其实这个世界上，清次才是那个一直默默注视着自己成长的人。
如果现在的日暮就唐突地和爱人拔腿逃亡（或者《花样年华》里的苏丽珍和周慕云去私奔），这个片子就一定是烂片了，毕竟当时是江户时代，即使是烟花女子，接受了大名的婚书还是会义无反顾作为一种神降的福气而接受的。于是徘徊中的日暮隐藏了心意等到了最后一个工作日，而她等来的却是当年第一个赏识她的老年高官，迟暮老人的到来只是为了和人生中难忘的姑娘谈心，弥留中的老人告诉饱经沧桑的日暮“世界上没有不会盛开的樱花”，终于点亮了日暮的内心。我想，即使是古话里说“婊子无情、戏子无义”的时代，这样的故事还是会发生吧，最后安排那位 “吉原街最大的熟客”以这样“回家”的方式落幕，也是对于那些声色场中渺茫真情的缅怀了。
故事的色调从一开始直到日暮花魁时代的繁花似锦一下子变成了灰暗，因为“只有在吉原才能绽放”的花魁的繁盛将随婚姻过去，那些声色犬马下难寻的点滴感情也要过去了。从小就屡次逃亡未遂的日暮在花嫁未至的早晨再度来到了自己幼年对妆日花魁放话“我要在吉原寺的樱花树盛开的时候离开这里”所赌誓的那棵多年不生的樱花树旁，她与同日要继承玉菊屋的清次相遇了。老人的话得到了验证，他们在枝角发现了一朵坚韧的白色小樱花，就算放弃可能的富贵生活又怎么样呢？囚禁在日暮心中的那只骄傲而渴望自由独立的鸟儿终于和心爱的人飞出了吉原，飞向开满樱花的春天世界。
整个故事这样下来反而像一部女性追求自由和爱情的独立史，日暮性格泼辣坚韧就不同于传统的日本女性形象，即使自己的职业要求千娇百媚、自己的职业觉悟告得惊人、眼前不断有巨大的物质诱惑出现，那些驱使她的动力始终是逃离吉原这个巨大的环境枷锁。卖笑人生是血泪交加的痛苦、封建世家的夫人是包着糖衣的痛苦，清次贫穷但是能够给她自由，那就是对于日暮这样的女子完全的幸福。原来看《肖申克的救赎》中看到的安迪，完全是山姆大叔式的自由写照，现在看《樱花乱》的时候，虽然她内敛地把江户时代的封建大环境以及吉原对于女性的迫害挣扎刻画地栩栩如生，但是比起那些或自我灭亡或嫁人从良的烟花女子来，日暮始终是一个异类。她没有放弃过自己的理想，而且这个理想随着阅历的累积而不断提高，渐渐变成了一种甚至可以上升到女性思想觉醒的东西，实在是难能可贵啊！正是因为如此，日暮才能成为吉原的一个不朽的传奇吧！（不过很好奇历史上究竟有没有这样一个女子啊！既然是讲谈社的漫画，多少还是值得一番考究的）
演员的挑选也是相当成功，我很惊讶为什么要选土屋安娜演江户时代的影片，看到最后终于明白了，普通的日本女演员因为传统文化的根深蒂固一定不能表现从莽撞泼辣的清叶到自由洒脱的日暮的全过程，东西交融的安娜完全可以做到这一点。
而音乐竟然也贴合了安娜一贯的摇滚感觉但是融合和当时时代的压抑和诡异，却也从来没有在时代背景下显得突兀，也可能是因为烟花场所的特定环境本身就更加能够反映人性在束缚中扭曲、顺从、释放的感情吧！音乐总监椎名林檎也是不小的名字啊！
最后是几个个大八卦！《樱花乱》漫画原作者安野梦洋子就是《EVA》的监制庵野秀明的太太，因此庵野秀明也在其中有一个小角色的友情客串哦！在《式日》中居然用岩井俊二做男主角的庵野秀明给画漫画的太太打工的感觉应该会很奇怪吧！
一直不知道字幕里靠后的小栗旬在哪里，看了其他人出色的评论才知道：原来就是那个晃镜头之中为日暮献花的那个卖花郎啊！
最后的最后，《EVA》最新07剧场版的主题曲是宇多田光的《Beautiful World》，虽然不期待《EVA》但是宇多田光的新歌曲还是很好听的，重温一下宇多田光带前奏诗特别版的那首《Fly me to the Moon》也是不错的选择呢！
[ 本帖最后由 kiss me SVP 于 2007-11-3 02:47 编辑 ] | 
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