【原创】深入骨髓的悲伤——《色。戒》

dancing

《卧虎藏龙》（电影版）跟“简，奥斯丁”相似？

奥斯丁是用功于日常细节描写，以对话凸现人物性格，平实，又不失幽默俏皮。

“卧”追求情节大起大落，张扬动作之美。

两者实在没用任何相同之处。

如果是因为“理智与情感”（李安之电影版）而有感而发，请不要轻易把奥斯丁拉下水，她大小姐可能不想被拍成这样的，当然，要怪也要怪编剧的Emma Thomson。

Post by ilmctz
<<蓝宇>>?
他是不是也拍过张元的<<东宫西宫>>?忘了,很早前看得.

断臂山,讲的是美国式的故事,结合他那个时代,和他那帮牛仔的身份的人,所以才让美国人感觉很动人,那个是有特定的历史氛围在里面的.

不过不明白楼主为什么说<<断臂山>>争议很大,奥斯卡评奖从来不会让争议很大的电影得奖甚至入围的.

李安导演除了部&...

alexcharles

呵呵，来看看

占星师困惑

Post by dancing
《卧虎藏龙》（电影版）跟“简，奥斯丁”相似？

奥斯丁是用功于日常细节描写，以对话凸现人物性格，平实，又不失幽默俏皮。

“卧”追求情节大起大落，张扬动作之美。

两者实在没用任何相同之处。

如果是因为“理智与情感”（李安之电影版）而有感而发，请不要轻易把奥斯丁拉下水，她大小姐可能不想被拍成这样的，当然，要怪也要怪编剧的Emma Thomson。

<<卧>>的情节的大起大落那是拜原作者王度庐所赐,这还幸亏是<<卧虎藏龙>>,如果是<<宝剑金钗>>的话,让李安来拍,李安拍的会更象奥斯丁.

你看看电影里面的对话,其实不仅是对话了,你看推动他的情节的些小环节,对比下原著.跟奥斯丁的小说何其想像.

对奥斯丁小姐没有任何不敬,我一直都很喜欢她的这种调调,她的六部小说(记得是六部,也许记错了)都非常喜欢,因为有几部没有译本,还找得英文来看的.尤其是<<艾玛>>(外研社出过企鹅的引进版),很喜欢.

PS:我一直认为她是19世纪英国小说单纯从技巧上来讲第一人.

dancing

你看看电影里面的对话,其实不仅是对话了,你看推动他的情节的些小环节,对比下原著.跟奥斯丁的小说何其想像.

与奥斯丁那部小说相似呢？实在不觉得。

王度庐的《玉娇龙》，是江湖说唱人之腔，通俗易懂。李安取其情节，套以英雄美人的格式，中西皆宜，这是他聪明之处。西方人是不会对原汁原味的“玉娇龙”感兴趣的！

奥斯丁的确只留世六部作品。“Emma"是最后一部出版的。

人与人的意见贵在不同，知道就够了。

占星师困惑

确实贵在不同.

不过纠正一下说法,不知道楼主本意,但是说法会让人感觉误解.<<玉娇龙>>和<<卧虎藏龙>>还是很大不同的,包括写法,他是聂云岚用现在人的流行笔法剽窃改写的,跟王度庐的差别很大,王度庐的小说深沉内敛,用字用词比较典雅一些.是典型的那种民国旧知识分子的类型(跟胡适他们这些新知识分子相比),比较接近包天笑这些鸳蝴派,即使是跟同为旧武侠作者的向恺然,宫羽他们也还有相当不同的.

占星师困惑

如果看过<<宝剑金钗>>就会知道,王度庐的写法非常的不"说书",其他还勉强好,这本书大概是从<<鹤别江南>>开始的江李系列当中,最人文的一部.用现在流行语就是"闷骚",当然这种"闷骚"是晚清末年民国时期的那种知识分子的闷骚

dancing

说唱艺人风格，并不是贬王度庐，而是因为他拿手的是描写市井人物，栩栩如生，他不是也说过自己为度日，而赶写通俗武打小说。雅俗共赏，王自有其在文学史上的定位，但“深沉内敛”恐不适用于他，起码是他的小说中找不到的，他本性如何是题外话。

离题越来越远。罢。

占星师困惑

我也知道你不是贬他,其实他在某种情况下比较象梁羽生那种调调,当然学识可能比不上,梁羽生,毕竟梁是太平天国史大家简又文的学生.

我倒是觉得深沉内敛比较符合他,曾经有系统的看过旧武侠小说家的大部分代表作,他给我的这种印象非常之深.算了,各花入各眼,每个人的感观都不同.

ps:有兴趣的朋友不妨看看吉林文史出的那套,很不错.台湾叶洪生先生好像也曾经整理过,但是大陆很难找.

emilie-shi

李安曾经谈到中国电影时说，中国的市场从口头上来说是比美国还大的，但主流的大众文化目前是受西方文化的影响，我们的片型还没有建立，观众的口味还没有建立。中国电影百年跟美国百年是不一样的，100年下来，美国建立了很多的片型，它的路数都有一个标准。

在这样的情形下，李安只能是一个特例，他洞悉东西方文化的差别与各自的标准，又能融汇他个人的特定的中西文化滋养，他的独树一帜其实是不可复制的。中国永远是中国，就如同美国永远是美国。李安的《卧虎藏龙》拿了奥斯卡的时候，中国观众还不是一片骂声？而《金刚》在美国的偏冷与在中国的偏热，说明人性冷暖的共通与中国人对温情的偏好。

生活中的李安据说是一个细腻而沉闷的人，《断背山》讲述的同性恋者的深情故事，大概也融进了他自己的人生感悟。多年以前，李安在离开美国的前一刻，才对一直以英文来遮掩自己同性恋取向的儿子说：“我也懂英文。”

李安当然不止懂英文。问题是，我们是不是读懂了李安？

Bay

Post by emilie-shi
多年以前，李安在离开美国的前一刻，才对一直以英文来遮掩自己同性恋取向的儿子说：“我也懂英文。” ...

這是囍宴裡面的劇情，不是李安自己的經驗吧？

占星师困惑

不知道李安的儿子是不是同性恋

不过楼主说的那段话有意思.中国现在真正的电影市场还没有完全建立,这种市场可不是只靠几部大制做就能支撑的.一个国家的电影市场的建立最好的办法就是通过类型片的成熟来支撑.但是中国大陆目前来看很难,本来香港电影都有自己相应的类型片基础,可惜,从大陆的政治生态来讲,除了武侠片和喜剧片以外,真的很难是完全移植,比如说香港电影最拿手的也最有经验的黑帮片,警匪片等等,现在有时候感觉连历史战争片都很难拍了,------本来这应该是港陆结合最好的,香港电影出于格局的狭小,基本上就没有什么真正算是好的历史战争电影.冼杞然的<<西楚霸王>>和张婉婷的<<宋氏王朝>>就很能说明问题,前者出于创作群的劣趣味,加了莫名其妙的多角感情戏,而后者基本上流于表面.本来以大陆的严谨加上香港的经验,应该能创出一番辉煌的,但从环境上讲,又是很难.

这个世界上,好莱坞电影是最值得学习的,由于他商业电影的本质,对观众的口味拿捏的极准,他所宣传的那些都是人类的普遍标准,同时也是中产阶层的普遍标准,这一点没有什么不一样的

另外李安也没有什么读得懂读不懂的,从思想上没有什么特别高深的地方,从技法上,那也是专业人士该研究的,不过我相信,他的技法应该比不上徐老怪.商业电影是不需要太高深莫测的思想的,又不是费里尼和伯格曼

emilie-shi

好莱坞的电影确实厉害。很商业很轻松很娱乐 是适合在电影院里消磨，涉及面也极广，拍摄手法 技巧 设备都是无可挑剔。话虽如此，每个国家也都有他无以复制的特色，我们的文化习俗距离一些欧洲国家其实很远，所以他们的电影我们很难明白，楼上说的费里尼是一个，大卫林奇也是一个，我认为这类电影已经上升到哲学的高度。

回到我们中国电影，我一直坚信中国人有中国人的智慧，英雄 十面埋伏 黄金甲 夜宴等等等等 都只是一种尝试，我觉得是很好的尝试。取景 配乐 不比一些好莱坞大片差。
为什么我唯独喜欢李安，他的电影并不是最美的，情节也很简单，配乐更无法同张艺谋比，但是看他的电影让我很感动，很温暖，这是很多好莱坞片里体会不到的。

突然，我又想到一个很喜欢的香港导演——王家卫。没有看到他的《蓝莓之夜》，觉得挺可惜。看他的电影就像坐上时空机，有句话不知道说的对不对，他的电影让我觉得很小资。

emilie-shi

看到战法上的其他帖子，《色。戒》在法国11.5公映，比上海晚了整整一个月，说是完整版 NC-17 哈哈 挺期待的
前几天去看了姜文的《太阳》，说实话，不太喜欢，那样的年代离我挺远，最喜欢还是陈冲，虽然出镜不多，对角色的心理拿捏还是非常准确。

jshese

纠正，不是连获
中间还隔着
《三峡好人》
之前张艺谋同志也得过两座金狮

R.AI

一个在美国学电影的朋友先睹为快了，他说，这部片子很李安，却并不张爱玲。