|
|
六．色•关乎生死
“每次跟老易在一起都像洗了个热水澡，把积郁都冲掉了。”第一次看《色•戒》小说，看到这句话，刚明白过来就勃起了。都怪那时太小，定力不行。多么淫而不荡的一句话！典型已经湿了一地，还要拼命把腿根夹紧的作派，用词何等高明。当时就在想：两人太性福了~~
自打听说要拍成电影，我就在等着。李安会怎么表现“洗了个热水澡”呢？
如果纯粹从两个人的身体来说，像我这种终极闷骚的，看他们的交合基本完全免疫。原著中那个四、五十岁的细杆男人还被朝伟同学提升了点色情指数，但也就是个及格；汤唯的身体则完全背道而驰，比如原著中被一而再，再而三奠起来勾摄易魂魄的乳房在电影里看来……汤同学显然是演技派的。
但如果两个人的身体真的是韩剧主人公般香辣型的呢？让大家看得热血不断的向下身奔涌呢？
那就坏了，整个电影也彻底完了。
两人的压抑、折磨、宣泄和崩溃是通过性表现出来的，当一切都没有希望的时候，只有癫狂到无以附加的性爱才能让自己和对方都知道彼此还活着，才能忘记所有恐慌。
性，关乎生死，这是《色•戒》中“色”的七寸。
第一场性爱：
很多人义愤填膺：王佳芝怎么能爱上一个强奸她的人？！咱先不管爱不爱的，咱先说说“强奸”。
凡是看了电影的，哪个敢站出来说：当王佳芝拿到司机给她的那张写好房间号码的纸时，她还不明白他们将要上床？如果有人这时候还敢伪道学，我再问一句：当王叉开双腿站在易的双腿间接香烟时，她还不知道下面要发生的事？如果还有人继续伪，我再问一句：哪个女孩会这时候在床尾，面对一个欲火蒸腾的男人，柔媚的褪丝袜？只是因为丝袜起了皱，阿拉要整理一下，侬不要乱想哦。
三年前两个人就做好充分准备的一战，一拖拖了三年，有一句话比较适合此情此景：“仇人相见，分外眼红。”
易一开始想让她就范，王想曲线救国；
王也要强势，因为之前的太多过往和理由驱使她必须掌控主动，这样才值得。最起码也要势均力敌；
易恼了，冲上前把她重重的推撞到墙上；
王撞疼的时间，易冲过去按住她，反身撕旗袍的后襟；
撕完后，易推到王在床上，王因疼要挣扎，易取下皮带抽了两下，用皮带反手将王绑上；
易褪下裤子，背后插入，然后松开绑着王的皮带……
这些放在那个年代叫前戏性虐，放在今天叫SM。
事毕，易有点茫然的抽身走掉，而本来茫然摊在床上的王佳芝却笑了。
看到这里……
宅男（或女）说：“唉，他们终于还是相爱了~~~”
色情狂说：“她这样才能被满足啊~~~~”
骚女（或男）说：“嗯，用强还不脱完衣服，才有真正的高潮。”
医生说：“她疯了！她疯了！”
警察说：“姓易的上钩了……”
商人说：“不能便宜了他！”
宗教人士说：“她的灵魂和肉体一起在沦丧！”
爱国斗士说：“污蔑先烈！”
女权主义说：“李安无耻。”
梁朝伟粉丝说：“她太有福了！”
张爱玲迷说：“就那样吧，反正也不是她最好的小说。”
我说：前面都是我说的。王佳芝当然知道这次交合要来。她也知道，易默成不是君子，是个特务头子，是匹狼，虽然身材有点单薄，但不代表他没有爪子和牙齿；平时沉默优雅，但不叫的狗咬起人来才疼。
只是有一点她没预计到：原以为整个过程是玩碰碰车，没想到易请她玩的是一次过山车。
第二场性爱：
双方都明知不想也不能完全陷下去，可曲终之时，还是彻底为对方沦陷。
在假设的分别前，在自己家里和情人肆无忌惮的做爱，是偷情的最高阶级。
何况易还想着，这有可能真是最后一次，那么结束时我就要让她自愿的留下来；
王也要借这一次，要让他通过她的阴道进入她的心里（有准备拍砖的，自己留着回家继续砌茅房！见原著，我都懒得摘引~~），这是玉石俱焚的招式；但只有这样，才能把他锁在自己的心里，让他完全相信、彻底沦陷。高潮来临之前，王几次试图和易拥抱，都被易推开，刻意保持距离。
老吴说过，美人计不是第一次给易使，此前就已经找过两个，下场很惨、影响很坏。那么相比较，王佳芝就差不多是完胜了，但只是“差不多”，因为她还差易的心，她必须加把劲，才能让他完全放下戒心，但她又没底，因为给他身子的同时，她快把自己的心也附送完了；易也好不到哪去，面前就是他最相信的人，最让他放松的人，但他决不能真的相信她，但不相信又不敢放她走，否则他会后悔一辈子，他也没底。
高潮总是要来的，那就必然有拥抱，于是就有了网上广为传颂的“回型针式”（真不知道哪个TMD这么有才，想出这么个名字）：拥抱也要隔着一条腿；痉挛也要隔着一点距离。
那一瞬，身体是隔开了，但心反而无碍了。
王说：“给我一栋公寓。”那一刻我在想，王心里应该还说了一句话：“陪你一起毁灭。”
这一次，易笑了。
倒底是谁掉进去，深得已经拔不出来。谁说得清楚。
附：“18禁猜想”——李安老师再一次向同学们说明了男性不要太心忌于自己的长短，别人有障碍、有距离都让高潮到那份上啊；否则易应超过26厘米，但这种可能性为零。
第三场性爱：
1938年10月广州失守。同年底，汪精卫一伙以“和平运动”开始了日伪汉奸政府的端倪。
1941年12月8日，太平洋战争爆发，香港沦陷。
电影和小说中两人再次见面的时间不太一样：前者是三年，后是是两年。个人认为，改三年很好。
按照小说的时间，那么暗杀应该是在1942年，此时的易也生活在危险中，但他的“事业”应该说正“春风得意”；而此时的中国，却是抗战最坚苦的时期。
但按照电影的时间，后延一年就大不一样：1943年，日本最主要的太平洋战场开始节节败退，整个战争形式已经开始倾斜；汪精卫也是这一年一病不起的。
那么，既然就职于战争信息最敏锐的特务机构，易默成当然知道什么叫大势已去，更明白自己的下场将会如何：“罪有应得”都已经不能形容他，不认识他的国人都会个个得其诛之；他手上的血和冤魂更已经让他阴气冲天，人鬼不分。他可以强撑着说自己无所谓，但他没胆说自己不害怕。“恐惧”这个不论是原著还是电影里一直隐藏的阴影主题浮出水面。所以王佳芝颤栗的知道，他们必将先后走入地狱最底层，且永世不得超生。
看着王佳芝给易唱歌那一段，我突然想：易已经不配悲伤，王已经不会悲伤，只有无边的恐惧。对一个人，这是多么可怕的一件事，那活一天真的只是多活了一天而已。前者还要继续准备杀人；后者还要继续准备暗杀。
也因为恐惧，就算已经属于对方，互为依靠，却永远不能有哪怕多一点的交流，这听起来好笑，却让人笑不起来。那么，仅存的性和爱抚就变得弥足珍贵，因为那最真实，也最靠得住。
最后一场性爱，双方不再有障碍和距离，只有完全的索取和完全的给予；只有原始的率动告诉彼此还活着，还有那么一个支点，虽然转瞬将逝。最后，王用枕头盖住易的眼睛，看了一眼挂在床头的易的配枪，突然加快了率动；易真的完全沉沦了，连配枪居然都忘了收起……两人直接飞到顶峰。
真实得让人意外的性爱，却看得从未有过的压抑和难受。
个人歪理：
没看过国内的版本，但和朋友在网上对了一下被删节的部分……如果如朋友所说，那李安内地上映的自宫版也确实太过份了。毕竟电影里男女主角最重要的交流是通过性而不是台词，那样剪就有点乱弹琴了。当然，毕竟只是根据朋友的转述，等回国一定看看自宫版，省得造成冤假错案。
朋友说这个故事太出格，真实生活中像王佳芝这样的女人少之又少；
我笑着说：是出格，是历史背景和环境出格。人不出格，不信？咱们打个赌，如果《新华网》或《人民网》搞个女性调查，问愿不愿意当一回《色•戒》中的王佳芝，我赌过70%的女性选择愿意。
七．戒•鸽子蛋
玛丽莲•梦露说：“钻石是女人最好的朋友。”除以她只活了36岁。
“又不是鸽子蛋。”两人的第一场戏，易说完和王对视了一眼。
“鸽子蛋……”电影快结束时，王有准备的情况下还是颤抖的说。这里原著中“这个人是真爱我的”这句名言，早已没有实用价值。钻戒是他们俩的陷阱，但也是个注角，是个物证：全世界人民掉进情字里，不都喜欢很俗的整个信物啥得吗？至于想通过它确信什么，还用细说吗？很多情况下，女人让男人陪着逛街，买东西不也是这么个心态吗？
《色•戒》、《色•戒》分明是“色”、“戒”颠倒：因为有“戒”，才生出了无数是非的“色”，无“戒”哪有“色”；等真得到了“色”，又要随时小心提防着“戒”，管他是真“戒”还是假“戒”。
其实水与火也能缠绵。
八．背叛•恐惧
有人说，王佳芝背叛国家，不值得同情和书写，更不应拿出来拍成电影，还大势宣扬这种逆恋。
首先，我想说，别那么激动，她自己早知道爱上易就不会有好下场；实际上，张爱玲和李安也确实让她不得好死。
其次，那些被害的同学，她当然有直接责任，但却一定不是她供出来的；否则她不用浪费那颗药。
再次，小说是在撒谎，而电影才改得合乎逻辑：易就算爱的昏了头，性的失去了原则，但出于最基本的职业本能，他怎么可能会不好好调查一下王的身份，这个睡在他身边的特殊女人？就算退一步，他放松了警惕，没深入调查；但那些站在他身后的人呢，那些暗中看着他的人呢？玩政治和玩特务最大的共同点就是：都在玩连环套，只不过当事人不一定知道自己是第几环罢了。
其实一切争议的焦点，说白了，就是因为王的孽爱，错过了一次最有可能除掉易默成的机会；可我想反过来问，如果王和易没有相爱，只有做爱，她会有这次除掉他的机会吗？我再退一步，假设王选择大义灭亲，王后面的生活和活死人又有什么区别？难道有人会想像邝裕民和王佳芝从此幸福的生活在一起……？
背叛是双刃的，两边都可杀人。否则张爱玲为什么要改30年。
张爱玲写了一个错爱的故事；李安导了一个逆天的恋情。王动情就已经万劫不复。那还有什么可指摘的？情大于天。有的人相信，有的人不相信；相信的人认为情可有逆天之能，不相信的人对所有逆恋均冷眼嗤之。这就是生者自生，灭者自灭。
只是通常“背叛”过后，她的情人“恐惧”势必粉墨登场……
也有人说，这个电影有美化汉奸的嫌疑。这也是我看影片时，要在鸡蛋里拣骨头的原因之一，我承认自己有民族主义者倾向，所以不会因为是李安的作品就在这个问题上网开一面。但两遍看完后，非要用左倾主义者的想法来定罪的，倒还真有个地方：
电影开场，易默成第一次露脸，张秘书跟他说一个犯人差不多了，日本宪兵队会很快来要人；易说，反正日本人没说要死的活的，给那个人一个痛快。
这里某些人就会说了：那个杀人不眨眼的畜生怎么可能会这么好心？！这是美化汉奸！
我想反问一句：这是好心吗？易默成做为特务头子对犯人该用的已经都用尽了，现在交给日本宪兵队，只不过是再用一次更重的刑，却没有任何意义。那为什么不给他一个痛快呢？这个了断，易不是出于对方是自己的同胞，这太荒谬；而是出于心悸，出于恐惧：杀孽太重，就不要再添怨咒了。
如果这时候，易默成还要把那个人交给日本鬼子折磨。这已经跟汉奸无关，这是心理变态。汉奸和变态，两者还是有区别的；当然，如果真有人叫嚣：汉奸还不是心理变态吗？我也无话可说了。
电影开始时，易当着王的面，就多次提过“害怕”这个词，其实这就是他的变向自白。内心深处的恐惧才是易默成一直的心魔：恐惧让人丧心病狂，所以易只有用更疯狂的血和暴力才能填补一下恐惧带来的吭噬，如吸毒一样暂时的减少一点痛苦，但很快又要周而复始，直到他遇到王佳芝。
于是他发现，对王的每一次疯狂占有，都可以让他的心魔被关在门外，让他进入一个自己的天堂；至少不用像噬血那样人不人、鬼不鬼，永远身处地狱。可最大的讽刺是，这也是一剂毒品，是毒品就停不下来，就会上瘾至死，说穿了易如同张的动情一样，也早已万劫不复。
其实恐惧这个阴影主题，只不过是在易的身上被无限放大罢了，片中的哪个角色又何尝不是被这个主题操纵着，如同末日降临。
九．结尾•回家
“回家啊？”清新纯朴的笑脸映着三个风车在眼前旋转，车在街上自由的穿行，轻轻伴着《淹没》的钢琴曲。
“看医生是可以的，烧饭怎么行呢。”忽然间世俗的生活反而幸福得有点不真实。一切那么舒服。
戏里戏外的人都知道这是瞬间的安逸，但将永久定格。
警戒线拉起，戴着鸽子蛋的手也取下了早已准备好的药丸。
心中却不再有恐惧，这真好。
我突然想到那句判词：“虎兕相逢大梦归”。
由于看前面部分压抑得太狠，到这里一切已经尘埃落定，反而有点东西在眼里打转。
李安真会选角：年轻的车夫让人如沐春风，平凡的可爱扑面而来。一切反衬得让人心中撕开般的疼了一下。
十．演员•戏中人
1．汤唯•王佳芝
她的光彩基本上把所有人压了下去。
看完香港部分的戏，我心里说：她就是王佳芝，就是李安的王佳芝，是超越了原著的王佳芝。我喜欢。
演技是可以训练出来的，汤唯本身是科班出身，又有李安倾囊相授、保驾护航，神功怎能不日进千里？我从来不为此担心，演技上李安自然有化腐朽为神奇的能量，否则就不配当大师。
但外在气质和形象就是天生的了。她的独特在于她的美，而她的美又在于她的脸，真的极为特殊：
绝对的东方，又混合着一种不妖娆的妩媚；低头婉转，目光流连间，那种韵味不断的在女孩和女人间转换；温柔的包裹下却是谁都能感觉到的刚强和执迷不悟；最绝的是由于五官并不完美，恰是这点，让这个角色完美无缺。
香港部分最后倒数第二场戏是接易太太的电话，当看着那种锥心刺骨的不甘，被她淋漓尽致的填满了整个银幕，甚至从银幕里滴了出来，我有向后躲的冲动，却发现根本躲不了。
面对老吴的那场发泄戏，第一遍看的时候我误解了李安的意思，认为只是为了给王佳芝一个发泄的机会而如此安排，有点过了。但等我回家看第二遍的时候，我明白了王佳芝¬（李安）：1、“我痛苦，我害怕，我需要发泄，我要让你们知道我的痛苦和害怕。”；2“我自始自终知道这是个任务，我也自始自终都在把他当任务来完成。”；3、“我是付出太多，但他也只是个人而已”；4、“你们不用担心我会动摇什么，因为已经没必要了”；5、“你们需要继续利用我，我同意；但如果有一天我撑不下去了，我就亲手了结这一切”。
“三年以前你可以的，为什么不？”这句话比“我恨你”有力量的多，越自然、越平静，越有力量。如果我是邝裕民，我想死在她面前。
“快走”，那一刻她表现出的神情，恰如刚从珠宝店出来的那一幕：一辆包车都拦不到，如此无依无靠，再怎么使劲抓也是徒劳。
2．梁朝伟•易默成
梁朝伟是用命演了这个角色。
他说他演得太痛苦；在我看来理所当然：他比汤唯演得好，因为他本人和原著中的易差距很大，能演到这一步，已经是叹为观止了。虽然结果没有汤唯出彩，但跟他自己比，已经是目前为止最精彩的角色了。我知道很多人更喜欢他的《花样年华》，但请别忘了，王家卫最喜欢的就是演员的本色表演。真正伟大的演员是不能只会神乎其神的本色表演的。
第三场性爱的前戏是在车中易用手的完成的。当他极为野蛮的当着外人的面，在车厢里用手强行侵入王的下身，口中咆哮着表达自己对于王身体最原始的迷恋，梁朝伟把狼的一切真实的还原在了观众面前。我不知是因为兴奋还是害怕而有些颤栗。
日本会馆那场戏，是我最喜欢的一场他的戏：一个极端强势的男人，一个罪孽深重的男人，那一刻的穷途末路、万念俱灰、万般恐惧在王佳芝的《天涯歌女》声中，被梁朝伟用一泣泪表现得惊心动魄，真的很到位了（谢天谢地没像《投名状》里那么样的哭啊！哭啊！哭！哭得那叫一个惨啊！）。
从张秘书汇报审讯结果，到最后一场戏，他留下起皱的白床单走出原来王的房间。明知自己也一直被人算计，到头一切成空，且来得如此之快，最终一败涂地。憎恨被梁朝伟从眼中慢慢溢出：憎恨一切如同憎恨自己。只是却逃不过伤痛这一关，因为“他是真的爱她的”；走出了王的房间，也真正走进了地狱，那本来就属于他的地方。
我是通过他的签署行刑命令，才知道他叫“默成”。他是汉奸，是郐子手，是卖国贼，也是易默成。编剧名字起得很好，一定是下苦心了的。
3．陈冲•易太太
汤唯的光彩只在一个人之下：陈冲。
像她这样的演员，已经过了需要花心思诠释一个角色的阶段了；因为她演什么，那一刻她就是那个角色。
每一场她的戏，她就易太太。那个什么都知道，什么都不知道，知道什么该知道，知道什么不该知道，知道什么不想知道的易太太。
麻将就是她的士兵，牌桌之上一切端倪尽收眼底，运筹帷幄之中，决胜千里之外；明智和隐忍就是她的武器，分明八面玲珑，左右逢源，却能装聋作哑，不管不问；自娱自乐和通达乐观却是她的痛苦，所有惊恐、压抑和无奈只能和着戏谑调笑、酒桌戏场慢慢咽下：“过一天算一天”，“今朝有酒今朝醉”，她想，但做起来却如同演戏。陈冲演绎的是一个戏中戏。
王佳芝给易默成留电话的那一场麻将戏，陈冲演绝了。那是易太太唯一的一次略有失态，只是因为那一刻她不是以易家女主人的身份，而是以易默成老婆的身份失态：明知不可能阻止什么，也从不担心易会离她而去，只是……她也是个人，不是个摆设；她也爱他的丈夫，所以无微不至，但却被明着勾引到自己唯一的领地上，她终不能无动于衷。
这种戏精，汤唯跟她对手是与高人讨教，自然受益非浅；梁朝伟跟她对手却要步步为营，还好“夫妻”戏不多，否则颜面只怕难保。
听出陈冲凭《意》得到金马影后，我没看过此片，但以其实力应所向无敌。所以《意》一定要看看。
4．小美人王力宏•邝裕民（完全是相对于《投名状》里的大美人金城武，那位留了胡子也是个绝色啊…）
很多人奇怪为什么李安找他演这么个角色，我再次斗胆总结一下：
首先，别看他是个ABC，却长了一张革命帅哥的脸，还挺洋气，而且面嫩。这几条都确实与邝哥挺合适；
其次，他是偶像歌手（兼实力），长项是说唱，出道至今粉丝基本囊括了华人区域中、青、少三代无数男男女女，且还有增长趋势。出演这个角色，其爆料程度绝对不亚于当年杰伦演“杰王子”，这一招对票房嘛……
最后，这个角色对于演技要求确实不高，只要以前有点表演经验就可以了。
那么找宏哥演邝哥，确实说明李安老师：高！实在是高！
在我看来，整个电影他只要演好群杀曹副官那场戏，就已经完美完成任务，其它的戏根本不重要。因为就那一场戏他得挑大梁，前面我说过，李老师有化腐朽为神奇的力量，那场戏王力宏可以打70分。这就OK了。
附：小美人王力宏深沉吟咏的“ 引刀成一快，不负少年头”。原诗作者：汪精卫，当年正是少年意气风发，神采飞扬，一腔热血甘为反清笑对囚牢；三十年后，他卖了中国。喜欢历史的朋友，有空可以研究一下汪精卫这个人……
5．其它：
•卢燕
老怪物卢燕就一句词。但那个味道和表情，要亲眼看在眼里，才相信什么叫一句顶万句：一个彻头彻尾的小市民，一切只顾眼前利益不管他人死活，就算国家沦丧也一样计较飞短流长。
这不到一分钟的有情客串，让偶突发奇想，她要是跟小美人王力宏对戏，那多半会出人命。
•张秘书（对不起，不知道叫什么……）
把一个阴魂一样的人物塑造得真好。
•老吴（对不起，原因同上）
有点可惜，本来可以很出彩的人，却没玩出来，只是个及格。不知道是由于被导演有意压着还是自身问题，亲眼见着这位台湾演员如在琼瑶戏中一般，用全身的气力在演，可是出来的效果却让人有点肝颤。
好了，文中有意识的用了一些搞笑桥段，不只是娱人也是为了在写作中娱已，电影把我看得太压抑、太难受；我不想写的时候也这样。
最后想说，如果电影中的两个人真的只有“色”和“戒”，倒真简单多了……
番外：
电脑里的《色•戒》是早在十二月二十一号就从同学那里拷贝来的，当然，是非太监版。
但一直没有看，哪怕只是跳着扫一扫都未试过。我想留到电影院去体会那种第一次的感觉。你当然可以说这是为了支持中国电影，支持正版，支持李安，支持梁朝伟，支持……我不反对。
《色•戒》在法上映有两个语音版本：汉语和英语，附法文字幕。
法文字幕的优点是每当我听不太懂上海话、广东话、苏州弹词和日语时，可以借助字幕，这些对于电影都很重要，否则李安不会留下他们；缺点是翻译得虽然很准确，很全面，但不优美，过于直接和简单。说白了老外也就是看一个热闹，而片子本身还是拍给咱中国人看的。
翻译得如此全面，已经说明了导演和制片方的工作态度。足以让我震服。
只是当晚走在回家的路上，突然想笑，因为我想知道英语版是个什么调调~~~~~~~~~~ |
2009-1-30 20:10:22
|
提升卡
沉默卡
喧嚣卡
千斤顶
楼主 
