【AV浮世绘】松岛枫的最终口信，AV女优对体力的要求很高

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作者: 汤祯兆 2008-05-30 16:59:17 来源:名牌杂志
把全裸作为一种艺术表现手段，让你无法否认AV也有艺术成分，尽管日本AV制作界的领军人物高桥雅也否认他的作品包含艺术成分，认为一切都以市场来决定。所以，当艺廊的裸体艺术遇上AV，你会发现：创意的审定从来不是闭门造车的玩意，大家自有清晰的目光可以判定一切。


是的，我知道题目有哗众取宠的成分，但这并非自己故作语不惊人死不休的书写策略；即使是日本的艺术评论界，其实也有大同小异的见解──其中著名的艺评家都筑响一便曾写下《名为全裸的艺术》，娓娓道来AV对他个人的冲击。

名为艺术　实乃创意
事实上，全裸作为一种艺术表现手段，的确是屡见不鲜的手法，也可说是由古希腊开始从来未曾止息。近年在国际摄影艺坛大热大勇的Spencer Tunick，他不断用召集众人在某地方全裸的行为艺术式摄影法，虽然有不少人质疑他纯粹展陈肉体的“艺术性”，但却明显足以为自己杀出一条血路，从而扬名天下。都筑响一认为AV世界中的SOD公司（Soft on Demand）正好可以作为东西对照的对象，因为由创办人高桥雅也所揭示的“全裸”系列，对以全裸手段来挑战世俗常规的经营方针，本质上与艺术家的创作思路并无异致。

我在撰写《AV现场》时，曾亲身访问过高桥雅也本人。他的确是一头脑极其聪明的生意人，然而他给我的明确印象为：作品有没有什么狗屁艺术气息或特质，从来不是他考虑的拍片元素，一切都以市场来决定──如果有共通的地方，我认为出发点是在于创意。艺评人把高桥雅也的创意视之为艺术性的显现，反而高桥则仅认为制作商品必须有创意在背后支撑，彼此接合的平交道就在此端上。

SOD的全裸世界
SOD的商业神话不用多言，由1995年创业开始，于不足十年期间，已成为拥有十万亿日元资产的企业，并拥有自己的AV制作大厦，成绩不可不以蜚然来形容。高桥雅也的 “必杀技”（tour de force）为著名的“全裸”系列，最早期的《全裸五十人面试会》（1996年５月）平地一声雷般掷入市场，令所有人均耳目一新──那当然与高桥曾长期在电视台制作综艺节目有关，但更直接的刺激是原来AV片中，性戏可以并非为必然的元素！那它作为手淫工具的作用还可以成立吗？又或是，一项功能中空的商品却反而在市场上畅销至令人不可置信，那究竟是对哲学家还是社会学家最不客气的挑战呢？

何况《全裸五十人面试会》不过是小试牛刀之作，继后的《全裸水泳》、《全裸巴士旅游团》、《全裸避难训练》及《全裸搬屋》等，均接二连三地把观众消费AV 的可能性，努力开拓及重构。其中《全裸搬屋》本来不过是SOD真实的公司搬迁背景，岂料导演在中途提出就这样拍搬屋毫无趣味，何不一齐全裸来开工？于是就成就了一场完全与现实错位的有趣玩意。当然SOD不是只有“全裸”的单一路线，它也曾在朝“淫声浪语”、“hand　job”及“熟女”等系列作扩散式发展，只不过最成功的仍属“全裸”的招牌系列而已。到了第二期，为了把“全裸”招牌作持续发展，SOD锁定了全裸运动的方向，更特别的是找来不同运动范畴中的真正运动员，由她们亲自示范表演（由新体操、芭蕾舞到柔道等不一而足），最后便成为一场精血混战──是的，至此SOD已渗入了性戏的元素在“全裸”系列内，不过为了满足部分“全裸”系列原教旨主义支持者的坚持，所以有时也会把含有性戏场面的部分，于DVD内另置章节收录，从而满足不同观众的需要。

艺术的无*界限
正如都筑响一提出的质疑，从影像的大胆前卫性而言，SOD的创作较不少所谓的前卫艺术家的构思，不知走前了多少步。两者之所以受到完全不同的对待，分别仅属于原初目的及载体的差异，然而出现在色情影带或影碟，与在艺廊及美术馆展示，真的有本质上的差异吗？如果未能对照并论，那不是艺评人的失格吗？我认为更重要的对照是：艺术圈大多依赖不同基金的资助才可以维生，而SOD却是总值超逾十万亿日元的企业，大抵数字已说明了一切──创意当然重要，但创意的审定从来不是闭门造车的玩意，大家自有清晰的目光可以判定一切。

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作者: 李丹婷 2008-05-30 16:05:45 来源:名牌杂志
2008年4月18日，接近凌晨一点。
日本AV人气天后松岛枫在她的中文博客上说：“中国的一个知名博客推荐了我的主页链接，让我的网站不能打开。先让助理在这里给大家说声抱歉。”
这个“知名博客”的博主是韩寒。他坦言：“松岛枫一直是我非常欣赏的日本女星。熟悉我的朋友都知道她是我的偶像。”
日本这个弹丸之地，情色产业的蓬勃造就了大批类似松岛枫这样的另类影视女星。正如韩寒所说：“其实，我一直觉得她会是一个好的电影演员。我向她致以崇高和纯洁的敬意。”这样的赞美引发了一场网络论战。
不可否认，我们在大量消费日本AV的同时，对这个日本情色文化工业的了解并不多，对文化工业的成品关注太多，对于其产品的生产方式及过程却了解太少。
“AV其实是一种影像语言产品，有自己的文法和词藻。无论你怎么去判断色情电影的道德价值，我觉得你不能不先去了解它。”凤凰卫视时事评论员梁文道说。
有关这种影像语言产品，本刊将一一呈现其生产流程的各个环节。


说实话，很多人都不知道AV是Adult Video的缩写，即成人电影的意思；不知道“女优”其实只是日语里“女演员”的意思，AV女优只是女演员中的一种。更多的人可能不知道，日本的AV产业链条，发展至今已经如同其他的产品制作一样，链条完整，分工细致。那么，这个另类影视的制作业上的每一张面孔又是怎样的呢？




一位香港文化人写了一本研究“色情”的非色情书《AV现场》，在香港被列为成人刊物，售卖时有胶袋密封，要年满十八岁才可以购买。本书作者汤祯兆是传媒人，也是香港中文大学的讲师，他本身是个日本通，出过不少有关日本文化的书籍。而他选择这个题材出书做研究，在中文出版界属第一本。撇开道德的问题不谈，不论是否认为AV有伤风化的人，也要对其先有一定了解才可下判断。这本书正欲填补在这方面认知上的空白。汤祯兆在接受记者采访时说，许多大陆出版商都对这本书非常感兴趣， 提议出版一本纯文字版的《AV现场》。“我拒绝了。尽管我建议买这本书的人都应该以阅读文字为主，要看图片大可不必从这里看。书中的少量三级相片为插图，但那是出于辅助正文的需要，而且部分内容的删减，会损害书中主旨。”

汤祯兆自己亦不讳言《AV现场》是报告文学，这点可从书名“现场”二字可感受得到。以亲身所见所闻为主体，“我只是充当一台录音机的作用，你说，我记录。纯粹地以旁观者的角度把他们的感觉叙述出来”。

“而且在制作过程中， 最难的就是‘现场’！”汤祯兆说，由于日本的影视公司希望拍摄现场能被公开得越少越好，而他与摄影师又希望能越详尽真实越好，以至于跟拍时常常双方关系紧张。汤祯兆印象最深的一次，就是对方把拍摄时间延了又延，一直不让他们进摄影棚，最后他与摄影师单枪直入，懂日语的他突然间就“成了日语盲，我装做听不懂日文，什么都装傻，拍了就走”。汤祯兆苦笑说，“有时候真的不能客客气气的。”

这本非色情的色情书，已经出到第十五版﹐是非流行小说的出版界奇迹。而汤本人，除了他的正职工作时间担任一位中学教师外，在AV现场，也充当了填补我们空白的AV工业知识的老师。　　

AV也有自己的奥斯卡奖
AV的出现，在日本被公认为是1980年代初的事情。它以录影带的形式出现，而且严禁向18岁以下人士租售，随着社会条件的不断变化，AV已大规模杀入日本人的日常生活中，而年轻人可谓通过AV经历了前所未有的一场性革命。

回头作审视，AV在日本的发展大约也不过是二十几年，日本在70年代末开始流行VHS制式的录影机，因而触发输入大量海外色情录像带的风潮。直到1981年，关西方面推出了《星与虹之诗》，成为AV界认定的首号自主制作。而到了1982年，AV界终于打开缺口，因为 AV历史上第一盒超畅销作品出现了，这就是《洗衣店的阿健》。这部AV的总销量高达13万盒， 于是促发了AV的生产狂潮。到了这个时期，AV已成为了万众注目的赚钱行业。

在日本影片《池袋色情男女》中，我们可看到这样一幕：有专门发掘AV女优的男子，公开在熙熙攘攘的池袋街头“拉客”，而那些逛街的女子甚至并不反感这种行为， 有的还专门在那里等待“生意”上门。据说片中描写的情节就是现实中“日活会社”的写照，“日活”是日本比较知名的AV生产商，每年要生产上百部AV作品，大多都是比较畅销的。除了“日活”外，不少AV生产商都是由出版社易帜后接手经营，当然他们手上有资源上的优势，既容易找到女性投入AV拍摄工作，也可利用刊物加以宣传促销，所以自然显得头头是道。其中不少知名品牌如“宇宙企画”、Kuki以及VIP群雄社，都是由色情刊物出版社演化出来，现已都已成为 AV界中的龙头老大。
这里不能不提的一个和AV行业紧密联系的组织——映划伦理管理委员会(えいりんかんりいいんかい) ，简称“映伦”。

这是针对所有公开放映的日本电影、媒体进行审查之机构。所有日本电影在上映之前，都要经过该机关检阅分级。这个机关并非政府机构，而是一个类似利益团体的公益法人组织。1980年代“映伦”式微，主要是录影带、DVD与因特网的市场大幅崛起，迫使日本政府修改广电法，私人公司可以拍摄成人影片而只受简化后的检阅，但相对代价是要在三点用马赛克遮盖。因“映伦”的缘故，就有了马赛克。据说日本AV到了后期制作的时候，才能真正算为“艺术”。这是因为要有马赛克的加入。在很多影迷心里，不同的马赛克效果俨然已经变成了不同的视觉享受。马赛克之“马”在影迷那里已经变成了“码”。有码、薄码、无码。无码片是看人，有码片是看制作。

1991年终于出现AV界的大事，因“映伦”加入录影带制作商协会，因而举行的《Video Soft Maker感谢祭》(相当于日本AV界的奥斯卡奖)，竟然租了豪华游船做主办场地，加上又有为数达八十个的AV女郎参加，一时成为AV的业内盛事。

当然一切有得亦有失，随着日本的泡沫经济开始出现，AV工业也难以独善其身。一些著名的制作公司如“Diamond映象”也因而倒闭，成为了盛世中的先响警号，这也是日本AV俨然已日常生活化的倾向的象征，有赚就有赔。

AV生涯，镜头前的表演欲
时至今时今日，AV女优对不少男性来说，熟悉程度可能早已和演艺界的女星不相上下，而让观众去认识她们的途径也日趋多元化。当然观众还不至于把AV作品中模仿“Idol Video”拍下的“清纯”访问， 视之为写实告白。但在日本，无论是一般的杂志又或是电视的环节中，显然均增加她们不少露面机会，来为她们增辟自白告解的渠道。

十年前的 AV女星，大多有一些不忍卒听的过去。背后的理由可能幼时遭父亲强暴、双亲下落不明，又或是家境出现巨变等，但现在当AV女星的原因基本上无非两种，为了钱和明星梦。甚至可以说，当AV女星已成为一种自我解放的实践手段。香港心性及情感治疗师、作家素黑曾经说过，对于AV女优，相信金钱以外最能满足她们的就是那个镜头——满足了表演欲。跟一组人合作拍摄，有导演有剧本，有助理有灯光。被视为演员的身份很吸引人。那是寻找身份的崇拜过程。

一如饭岛爱在其自传中所写的：“当时的歌舞伎町，有很多高中生非常爱去的迪舞，只要五百日元，就可以跳舞跳到早上，还有无限的食物和饮料供应，所以相同年纪的同伴经常聚集在这狂欢。虽然如此，但当时五百元对一个中学生来说，可说是一笔很大的金钱。”

走红后又成功转型的饭岛爱，令不少人对AV女优的印象开始改观，而不少年轻女性以模仿她为时尚，甚至完全不抗拒以相同的方式出道成名。

从业三年八个月的小室友理，在接受香港中文大学日本文化研究学者汤祯兆采访时候说：“我对AV完全毫无认识，而且入行前也没有看过，坦白说当然更想成为全能艺人，但却苦无机会。那时候在脑中只有一个想法，我要成名。无论做什么也无所谓，即使拍AV也在所不惜。当然，还有另外一个更重要的原因：金钱。”

事实上，拍AV不一定是成名的捷径，但以单体女优的身份出道，又会有所不同。本身女优的相貌一定是要达到相对的水准才有单体的可能。

1990年代初的AV女优待遇，可谓是一个业界神话。一般来说，单体女优拍一部AV，收入可以去到一百万日元左右（折合人民币6.5万）。如果红透半边天，有时候更可以去到三百万（折合人民币19.5万）的天价。对于小室友理来说，一百万钞票放在面前的情况并不罕见。

三年零八个月的AV生涯给小室友理带来了三千万日元（折合人民币195万）收入。只是，某天一觉醒来，她发现这笔钱也不过就稀里糊涂地花掉了。

以“专业”来自我说服
毫无疑问，AV界喜新厌旧。AV女优的存在价值就等同于一件寿司，通常女优们的演艺生涯不过短短两三年。一旦投身，想全身而退却并不简单。从业期间，女优们无一例外地用“专业”二字来给自己打气，行走AV路。
“对于想入行的女孩子，我的忠告似乎先要确定自己的心态——一定要十分专业，不可以用玩一玩、试一试的态度来面对。现在拍成的AV，以DVD及在网络上的方式流传。普及程度广，简而言之，任何人均不可能去掩饰曾经拍过AV的历史。所以入行一定要有充足的心理准备，要有信心去为未来的自己负责，而且要有勇气去背负AV女优的历史，去面对以后的生活。”退役后的小室友理说出以上这番话。

而小室本人，也是在自己和同事的“专业”鼓励下踏出的第一步。尽管当时小室的身型尤其是下半身略胖，但AV事务所的同事一致认为她是可造之材，摄影师赞她的眼神好。而挖掘她的星探已经在部署如何逐步引导她步入AV界中去扬名。

“专业”二字，在AV制作班底和制作现场中得到充分表现。每个AV制作商都有自己固定的工作流程和专业的分工。在拍摄现场，工作人员各就各位，各司其职。整个片场的工作氛围紧张有序，男女优依照导演的安排开工。在片场会经常出现女优由于初次拍摄内心紧张无法入戏的情况。而片场专业的氛围就有利于驱使女优入戏。松岛枫曾说过，因为工作人员的专业，让自己觉得汗颜，从而更加投入工作中。她发表的退役演说中也多次提到“专业”，认为自己不过是做了一名签约演员该完成的工作。

“然而，在AV的游戏工场中，正因为制作环境的需要之一就是炽热的投入气氛，反而令到现场变得凝重和刻板起来。事实上，摄影师、灯光师、硬照摄影师、收音师，全部都很专注于个人工作，但却忘掉这是一个游戏工场——女优和工作人员就如两组不同的组别，各有自己的存在功能。”深入到AV现场采访的汤祯兆说，“没有这样的专业自我说服，很难继续。”

从护士转做AV女优的大迫由美，接受过不少的激烈拍摄场面，她坦言：“不仅仅是肉体上的折磨，更是心灵上的腐蚀。AV的工作是自己挑选的，放弃表示向自己的人生认输。与此同时，业界的评价也来自你现场的表现，你可以超越难关，便可以得到他人的认同及赞许，成为自己的存在价值和动力之一。”

当然也有部分AV女优很享受工作过程，甚至有家境不错的女子选择从事AV，小泽圆就是其中的代表。小泽圆出身大富之家，本人善于打排球，并弹得一手好钢琴。她入行的理由竟是兴趣所至，纯属好奇。

当“快乐”成为通货
认为女性通过从事AV来提高自己的社会地位，纯属一厢情愿的想法。从事AV的女优，虽然也一步一步完成影像工业的步骤：试镜签约、拍摄彩排、后期制作、接受媒体访问和举办自己的签售会。除寥寥数名红透半边天的AV女优外，大部分女优的明星梦里粉丝稀少，报酬不高。

事实上，日本学者对女性地位身份的转变，也一直不抱乐观的态度。AV女优的大增，与日本社会中的“素人女”（良家妇女）和“玄人女”（娼妇）的角色日渐混淆有密切关系。
日本东京大学社会学系教授上野千鹤子，在《寻找“私”的游戏——欲望私民社会论》一书中，提出了以“快乐”来代替“货币”的新时代逻辑。在自由经济市场中，人将自己的身体看成劳动力商品去调合；而在性的自由市场中，人亦以自己身体去配合快乐的规律。汤祯兆认为上野千鹤子的观点接触到问题的核心。“AV女优从性能量中得到的快乐只可能处在某个频道上，外人才能沟通和理解。一些女优的快乐可能是我们不能想像的，我们不能用我们的习惯去了解和解释。”
注：部分资料来源于《AV现场》
TOM （Cup Magazine)Publishing Limited出版

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作者: 素黑 2008-05-30 16:56:17 来源:名牌杂志 色情工业消费者有两种，一种是诚实的，有需要便去找泄欲渠道，付钱买享受，女人只是泄欲工具。一种是虚伪的，为满足私欲美化色情工业，空谈开放和性权。


先谈消费
活在色情媒体泛滥的年代，每个人都很难避免投入色情工业中，即使我们没买AV光盘，没有嫖妓，只是买杂志一读，其实背后已经参与了消费过程。

情色工业的真相很简单：制造欲望，促销，赚钱。有消费者会说，色情消费是必要的，因为男人生理上需要性，而不光像其它如赌博、酗酒等纯由心瘾驱使。不过事实是，生理反应是可以自行“解决” 的，剩下的不是为爱或灵性的追求，便是为满足欲望。色情消费不是解决需要，而是购买享受。一旦是为享受而消费的话便是非必要。因此，色情工业提供的不是解决性需要的服务，而是制造性欲望的诱惑，随时提醒你性可以很方便买得起。色情消费是彻头彻尾的欲望(desire)交易。

再谈假象
色情工业制造不少漂亮的假象。就以日本AV女优为例。第一假象是她们是演员，不是妓女。她们会笑着在镜头前告诉你很喜欢做爱，热爱自己的职业，突破了女人被迫出卖自己的卖淫行业黑暗传统。色情工业抓紧了女人想做明星，赚快钱的心态，让她们甚至让观众觉得她们跟妓女有分别：妓女是卖淫，女优是享受一场秀，性交是演技。跟一组导演，副手合作拍摄，置身成为明星的错觉中，好歹也算圆了明星梦，寻找被崇拜的身份认同。从心理角度看，她们可能都是自我价值低，靠观众需要自己，爱看自己重建自我价值。纵使收益其实并不很多，可她们相信自己将来会红，就是这种心态使她们干下去。

另一个假象是美化女优行业，让消费者感到跟嫖妓层次不一样，会欣赏她们，尊重她们的所谓“专业”，但不一定会赋予她们尊严。说到底，女优或妓女都是被剥削尊严的职业。著名女优饭岛爱的例子便很有象征意义，她变成作家后别人便开始尊重她，真是非常讽刺。

我们对性工作者的真正感受其实并不了解，工作表面是互动的过程，其实只是单方面的讨好，毕竟是一桩交易。读过一位女优的剖白，她说她恋爱时被客人摸会觉得想哭，不知道男人读了会有何感想。可能更可悲的是，当一个妓女麻木地告诉你她很专业，能驾轻就熟满足任何客人的欲求时，她可能已不再懂得做爱，也没机会享受心贴心的性爱了，因为嫖客的目的是性交，不是做爱。

所谓尊重
有些消费者会说自己很尊重性工作者。有些人会说觉得性工作没问题，只要性工作者本身尊重自己，甚至可以在里面得到快感等等，把一大堆女性主义式的概念搬出来，可他们如何具体地尊重她们呢？别忘了思想开放的背后，其实不肯承认的却是他们在购买性欲享受时，漠视色情工业背后的种种问题。譬如他们知道性工作者其实很难保护自己的人生安全和健康吗？我跟《AV现场》作者汤祯兆讨论过这问题，他说女优没有任何保险，拍摄时难免不用安全套，整个工业其实运作得很粗糙，根本谈不上专业。至于遭遇嫖客暴力对待和不付账，被警方占便宜的妓女，身心受损的真实却难以曝光，备受忽视。

我们不用否定性需要和自愿性工作者。但当色情工业消费者把自己抬高了，觉得我嫖但我尊重她们时，那是在哪一个层次尊重她们呢？在高尚的心灵吗？性工作的问题并不在道德，而在工业的本身，那剥削、歧视和制造假象的现实。我们从前会贬低戏子，现在反而捧之为明星。现在大家高捧AV女优，觉得她们是自愿的，“是演员不是妓女”。甚至特别喜欢日本的女优，因为她们清纯可爱，叫床声好听，没说出口的当然是她们的奴性比外国女人高，能满足操控女人的原始快感。当我们 “文明”地或无知地肯定她们时，可能跟支持麦当劳、可乐和烟草商一样，纵容背后的剥削，被表面的“专业就是干净”蒙蔽。我们不应制造假象，说某些东西应开放地包容，或者道德地压抑，我们需要的是诚实，和真正的尊重。

逍遥一笑

对妓女同情心要远远大于女优。

ST1983st

原帖由 逍遥一笑 于 2008-8-29 22:38 发表
对妓女同情心要远远大于女优。

性工作者和文艺工作者性质相仿 都是娱乐大众

逍遥一笑

原帖由 ST1983st 于 2008-8-29 22:41 发表


性工作者和文艺工作者性质相仿 都是娱乐大众

但是妓女有的是为生活所迫，而女优很多是为了出名和赚钱。

ST1983st

原帖由 逍遥一笑 于 2008-8-29 22:47 发表
但是妓女有的是为生活所迫，而女优很多是为了出名和赚钱。

性工作的问题并不在道德，而在工业的本身

ST1983st

就是因为我知道 才来感慨下发她引退之前的采访贴的啊 咔咔

hanciren

ST1983st

原帖由 wysjonassen 于 2008-8-29 23:43 发表
我太服楼主这个帖子了。

这个是褒还是贬 咔咔(rf22rf)

ST1983st

原帖由 hanciren 于 2008-8-29 23:45 发表

纯表情 要不得哦

maomao1581

为什么没照片

ST1983st

原帖由 maomao1581 于 2008-8-29 23:58 发表
为什么没照片

什么照片？

San.Siro

照片呢？？？？？？(rf10rf)