冷夏。重庆

塑料大龙

upp99

塑料大龙

Post by zhouzhou512
看来
前面的字你没看

看见米哥了吧？

另外问一句，图片编辑的日常工作是什么？  

小存折

Post by 塑料大龙
看见米哥了吧？

另外问一句，图片编辑的日常工作是什么？

报社图片编辑的主要任务是：从各大图片社选取文字报道所配合的图片，再买下这些照片为本报社的报道服务。还需要对图片们进行插选及编排。
这是俺刚了解的理论，关于这个图片编辑的职能。具体操作就不是俺的专业了哈哈哈哈哈:

ali-clamp

太好的图片,太好的图片,黑白的比彩色的来得要好得多

平安

Post by ali-clamp
太好的图片,太好的图片,黑白的比彩色的来得要好得多

同意观点!



这组比第一组重庆要来得深刻,可以感受到融合的感觉!~

suli1210

还是时间短了，彩色的感觉在刚刚找到， 甚至刚刚清晰采用前黑后彩，前冷后温 的方案时候，就还有1天半了。所以可以看出彩色里的场景没有十八梯的。人物到是有，但是不够理想。
前天半夜整组编辑了20张的稿件发了过去 ，今天看电脑 ，那边的图片总监回了一个MAIL。

“彩色是这组的亮点，尤其是场景的彩色，他的MOOD更加鲜明，当然黑白在您拍摄的4天中也很成功，但是在欧洲，您也知道，有这样能力的大有人在。彩色LANSCAPE片，超乎我对中国目前摄影师对景物拍摄的认识。非常高兴这次和您再次合作。另外，您认识JEAN GABRIEL BARTHRLEMY先生吗？这样冒昧问您，是在我们报纸8月刊中用了他一组很棒的场景彩色，非常精彩。”

其实我对这组总结和满意的就2点 ，1，是超距的运用，个人认为自己的人文就是在速度上占优 ，所谓速度分2类，一个相对速度，一个是绝对速度。前者是摄影师在事发现场的当时，最快速度的捕捉，这个拍摄动作要快到，被摄者起始到过程没有结束，你的拍摄已经完成。俗话是，他们还没有明白过来，还是在做不知道你存在的时候的动作，你的镜头就已经介入了，他们明白了，你已经消失了。第二类速度，就是绝对速度，这个是一个摄影师要有超人的预判断能力，在事情发生的上一秒就已经站在该站的位置上等下一秒。包括地理位置的预判断，和对被摄者心理预判断，后者更难许多。许多好的片子是等出来的，其实也是有这个意思。
  这些拍摄的速度必须相对达一定的拍摄速度，对相机的理解也要更深刻。当然我说的这就是人文摄影中的一个风格 一类情绪。
第2点，这次拍摄最大的收获就是彩色场景，既然叫场景摄影，不是风景大片，看图象就能明白，这类摄影往往难过其他，因为事情静态本身就不出彩。属于意识摄影，图片最后传达的东西也并不是如 布列松，卡帕 的影象一样，如此的直观和大众话。但是所表达的人性和情绪更浓，这也是现在意识摄影为欧洲主流的原因，其实许多人文摄影也在往这边靠拢或者借鉴。
  就是康的片子不管他承认不承认，别人如何看，我在他片子里，最大的感受变化就是他在从具象的人文，走象表达自我意识的摄影，图象本身所指并不是最主要的，主要的是每张或者整组在表现宣扬一种作者要忽悠读者的情绪，摄影师运用，色彩，影调，构图，，各种元素来反反复复强调他的主观意识，（其实到了这个阶段的摄影，硬说什么构图，拍摄技巧已经没有什么意义了）。其实这也是我看 康康摄影最大的进步。这也是我放弃，多人说我巴黎片子好过现在的原因，康的巴黎片子也是一样，所有那些片子，只适合80%的大众眼光，如果我们都为这80%作为创作的基调，那我想，艺术的”价值“也就是80%的档次。这里说起康的摄影，没有别的意思，完全个人观点。他一直强调，他就是乐，我到是把摄影推崇到的生命一部分，也许因为看待事物的人生观和价值观的差异，我的看法有偏差。

cappucino

Post by 大米
最後一張是啥子喲，我這個老重慶都沒看明白。
11，12，14，16，superb!
黑白部分太狠了，甚至有幾張都看不清楚，我到處找水喝。
但是彩色的，不夠力量。那些重慶男人（或者說重慶老男人），看起來全部都是豁漂（重慶土話）哈。

豁漂才有味道洒，小人物的生存状态。。。。。

WooDs

原来好片都是忽悠出来的

zhouzhou512

第2点，这次拍摄最大的收获就是彩色场景，既然叫场景摄影，不是风景大片，看图象就能明白，这类摄影往往难过其他，因为事情静态本身就不出彩。

大鱼大肉  吃完了，就来点凉菜 ，呵呵------------这个是你的用意吧。。

塑料大龙

Post by suli1210
还是时间短了，彩色的感觉在刚刚找到， 甚至刚刚清晰采用前黑后彩，前冷后温 的方案时候，就还有1天半了。所以可以看出彩色里的场景没有十八梯的。人物到是有，但是不够理想。前天半夜整组编辑了20张的稿件发了过去 ，今天看电脑 ，那边的图片总监回了一个MAIL。 “彩色是这组的亮点，尤其是场景的彩色，他的MOOD更加鲜明，当然黑白在您拍摄的4天中也很成功，但是在欧洲，您也知道，有这样能力的大有人在。彩色LANSCAPE片，超乎我对中国目前摄影师对景物拍摄的认识。非常高兴这次和您再次合作。另外，您认识JEAN GABRIEL BARTHRLEMY先生吗？这样冒昧问您，是在我们报纸8月刊中用了他一组很棒的...

板儿转！使用超焦距是要注意背景的！熟练之后就是下意识的，就象学会了骑车。

26 号那张先不说时机的把握，后边那根绳子就是败笔！ :em0004: :em00025:

topfang

刚看到第2页忍不住说几句
构图和内容我没评价
就是是黑白片有时候对比过度看起来视觉就有疲劳感..
我觉得这里有些片的明暗出有些过了.
我在继续看

少年爱恋

Post by suli1210
还是时间短了，彩色的感觉在刚刚找到， 甚至刚刚清晰采用前黑后彩，前冷后温 的方案时候，就还有1天半了。所以可以看出彩色里的场景没有十八梯的。人物到是有，但是不够理想。前天半夜整组编辑了20张的稿件发了过去 ，今天看电脑 ，那边的图片总监回了一个MAIL。 “彩色是这组的亮点，尤其是场景的彩色，他的MOOD更加鲜明，当然黑白在您拍摄的4天中也很成功，但是在欧洲，您也知道，有这样能力的大有人在。彩色LANSCAPE片，超乎我对中国目前摄影师对景物拍摄的认识。非常高兴这次和您再次合作。另外，您认识JEAN GABRIEL BARTHRLEMY先生吗？这样冒昧问您，是在我们报纸8月刊中用了他一组很棒的...

苏里同志，你这段话。。。。。。。。。

真的没看懂，关于康康和你区别的。。。
你说的放弃， 是放弃什么啦？

你说的百分之80， 是什么？你追求的是什么，能具体说说么？

suli1210

Post by 塑料大龙
板儿转！使用超焦距是要注意背景的！熟练之后就是下意识的，就象学会了骑车。

26 号那张先不说时机的把握，后边那根绳子就是败笔！ :em0004: :em00025:

是跳水的那张吗　？　实在说，我不认可　这个观点，超的就是外松内紧的感觉，当有足够的内容在里面，有其他的遗憾，也不是影响一张图片情绪的根本。任何图片，（除非少数是无可挑剔）都有遗憾，而且毕竟人文的东西发生了不能重演，不在现场的人，在看图片时职能主观的说要是当时，，，，如何　如何，，就好了。
　说到这跳水的片，是不够完美，在最完美的一个跳水瞬间（我个人认为的　）　我正在退换２８mm镜头的相机胶片，我到现在很遗憾。那个瞬间，我现在也记忆和遗憾，当然，我换好了胶片，这个跳跃是我邀请这个孩反复做了３次，但是很遗憾，画面我认为最主要的前面打散的女人，已经看见了我死活不愿意出现在我镜头预想的位置上，，，这都是遗憾，但是，　那孩子，，，我要说，我要的就是那２个脚，和水里不很清楚但是又让读者第一眼明白那里有写不对劲，而后看见上面的２脚y　的效果，足够了，那孩子要是完全清楚了，这张我不要了。

　　

topfang

虽然正如你MSN上所说.我不懂什么摄影理论方面的事情.也不是摄影家.
但我对图像及图像处理的事物还是敏感的..
上面的留言只是我看你的部分画面后的直观感
直话直说吧.尤其是第10张开始.对比过度得我看了眼睛受刺激..
另外还有个别照片需要看文字说明才能知道里面是什么内容.有1半视觉是靠文字去想象的.
其它疑问
1.第9楼文字上说38度.为什么有人还盖被子...
2.第10.11.12楼根本看不出来是十八梯的防空洞..如果没有文字.你说是哪就是哪
3.第13楼黑麻一片.不知道发生什么事情了
4.第14楼既然强调午休的夫妻俩.床后那人起什么作用.画面跟主题不符
当然可能你这些片冲成大幅画面的时候其感觉会不样.
也许会有很有震撼力...
说不准那这就是你要的感觉.
或许你现在正走进*凡高期*.希望是件好事情.
这次的片还是让我们过一段时间去慢慢接受吧.

suli1210

我认识的“超焦距摄影　”
　准确说在０５年６月前，我对这个方法的摄影毫无了解，很偶然的机会，０５年５月底，我在chemin vert　那里的la maison du leica ，简单了玩了下旁轴，在看见重影对焦 rangfinder取景器后，我回来就产生了疑问，就是，这样的对焦如何造就了，magnum，里面看着高速的摄影。leica　的mf　和单反的mf　有着明显不便利的对焦，我使劲回忆，琢磨m　的图片，我总结了一条，凡是高速人文摄影，１。都是小光圈小，背景比较实。２，在高速举机就拍摄的时候造成了倾斜构图，３，也是在小光圈下，快门速度不够快而造就片子发需，４。超焦距在快，有的时候，也是没有框在焦距范围内，而造成了，主体有些脱焦，５。leica的快门速度转轮没有时间调节到合适的快门速度，造成片子暴光不准。
　　这个是我在自己反复仔细看leica人文片子后的总结，其后的出的结论，，这些，，，片子，造就了什么情绪，使得，用单反风行的今天（都明白，单反开大光圈，轻易提取出焦点主体，带有快速测光的光圈优先的功能，高速的能力强大的自动对焦能力）　leica 上述的片子依旧魅力不变，甚至我看来更有浓厚的氛围。
　　因为所有的这些，造就了leica 摄影，让人体验了，高速，不安，爆发，融入。
　　在０５年整个６月，我用f3反复试验这超焦距的方法，体会他的情绪和技术。
　　片子虽然不能因为背景的干净而让主体明了，但是片子要的是整体氛围，构图，暴光，已经不是很大问题。更别说，什么电线杆，某人的脚，头的参杂。当然，当然，要说的是，如果复杂背景中更完美，更能呼应要表达的情绪　那是parfait ，如果不能，只要不是相差很远，我说这片子还用的过。　
　　leica 的及其简单，难用，造就了摄影师，只有纯粹，只有狂野一点自己的情绪，因为他实在不能帮助摄影师在干点其他别的任何东西。　这一套超焦距是我总结和感悟的部分，很多时候的摄影，可以逆推而上，在安静的地方，在没有如此嘈杂爆发的场景，摄影师完全可以利用一些自我的情绪加超焦距的特点，主观营造这种情绪。