【发布】一起去看巴黎电影节

www1026

Post by luc delu
呵呵,真好,巴黎就是这个好.

不过我的电影卡都没用,这个通票就算了.

建议大家去办120欧的电影资料馆年票.超级合算.

我倒不觉得，我看了七月八月电影资料馆的片单，片子是不少，可如果不是个专业研究电影史的人，大部分都没有什么吸引力。三大的电影资料馆在上学期间好像三十八欧一年的通票，每天两部周一到周五，片子选的要好得多。我不知道是否外校的也能办卡。此外高蒙的通卡囊括了大部分巴黎的艺术电影院，但可惜的是从9月开始MK2退出了。所以这两个卡加起来虽然比资料馆的更具价值，兼具了潮流和经典。

www1026

Post by ae
这次电影节能做个连载吗 大家都报告下看了哪些
这楼强人不少 占个广告位

很抱歉，由于既要写论文，周四到周六还要打工，所以可能错过了很多好片子，无法汇报，比如杜可风的回顾展，比如今年的金棕榈4月三周零两天，以及从演员到导演的SQNDRINE BONNAIRE回顾展。李维特的部分片子。但有些是不能错过的，比如河濑直美，虽然我不喜欢她的纪录片。比如刘别谦，虽然我更喜欢他的同胞朗格。不过和三年前我所参加的那届巴黎电影节相比，我觉得整个电影节的味道改了很多，少了很多星味，但却更符合了我们这些cinéphiles的口味。虽然我不再有像上次那样和巴黎野玫瑰的导演以及喜玛拉雅的导演近距离接触和交流的机会，但可以安静地坐在电影院里，本身就是一种幸福。有一点我不知道该如何表达，这次的黎巴嫩电影展，我觉得完全是出于目前法国政治形势的考虑，我可以武断地说在哪种战火纷飞的地方怎么可能拍出好片子。文学佳作有可能，但电影绝不可能。你看看美国三十年代的电影何等地辉煌，到了二战如此地凋敝。就知道原因了。所以我一部都没选。不过这倒也让我这个只有一半自由的人喘了口气。

shegirl

刚刚看到阿 打算下周开始
片子好多阿 眼花缭乱的

www1026

张律的电影比他的口才要好，1914的刘别谦讲故事的能力比现在很多中国导演都要强，这是我今天看片的主要感受。

去年张律的《芒种》在巴黎的一个展览馆放映，我错过了，今年补上了。这部代表韩国蒙古参赛的电影《沙漠之梦》，我始终迷惑于他的身份。导演是个中国名字，怎么会跑去韩国拍片。原来这个操着流利国语的导演是来自朝鲜的移民后裔。其实这是个地地道道的中国电影，虽然语言是我们不熟悉的。片子比我想象中的要好，而且比那个利用伪蒙古文化的噱头骗得金熊奖的《图雅的婚事》要好，这让我想到了几十年前日本电影届对于沟口和小津，孰更能代表日本电影的争论。现在看来，结果是不言自明的。贩卖异国情调，只有真正的国人才最有批判力。影片放映后，我大胆地问了导演为什么把故事选在蒙古而不是中国。张先生的回答巧妙地规避了可能触及的政治风险。这与在散场时我看到的某些一本正经的持重的华人面孔的出现可能不无关系。但显然这并不能满足我的好奇心。张先生解释选择蒙古是因为被很多朝鲜偷渡的难民跋涉万里投奔南韩的毅力所感动。可显然这不是一部关于毅力的电影，如果讲毅力，能比得上温州人偷渡到欧洲来，更让人震撼吗？其实我还想问得下一个问题要更直接一点，究竟这是一部关于爱情的电影，还是一部政治隐喻电影。其实导演的创作思路一直在这两者之间摇摆。这也是这部片子的缺陷之一。包括那个法国人所问的关于坦克，你能说坦克没有丝毫的隐喻内涵吗？站在张先生的立场，我当然能过明白他那个滑稽的解释。但影片的结局分明向我们彰显了作者的创作意图还是不自觉地倒向了政治。至于那个法国人所提及的做爱的问题。很简单，就是个老得不能再老的话题，性与爱是否可以分立。张先生的回答过于朴实了。还有就是那个翻译，讲话太快，专业水准有限。有待提高。

赶到香街看刘别谦的回顾展，把我简直带入了1914年的电影院，伴着钢琴伴奏和解说看默片，这不是只有世纪初的人才能享受到的快乐吗？叹服法国人的敬业，四欧一场的电影放映也能搞得如此隆重和精致。这在中国2110年你也享受不到亚。

www1026

今天的主题是死亡和情感
C'est la vie 是讲述一个人死亡前一个月在养老院里的故事，我看电影前有个习惯不看故事概述，所以走进电影院的时候是一片空白。选这个电影完全出于对这个影片名字的喜爱。电影放映前，导演做了个概述，我觉得自己很幸运，撞上个自己喜爱的选题。因为自己手边的剧本就有一个和这样的情境相似。对于青春的告别和对死亡的初探是我当下最为关注的话题。当然我的本子和这个片子对于死亡有着截然不同的解读。看片子的时候我一直在思考面对死亡的时候你会去做什么？期待一场爱情？我不相信人之将死，在那短暂的时光中，还会有寻爱的奢望。所以这个片子所定下的基调是我不喜欢的。看完ALEXANDRA，我就想如果SOKOUROV来拍这个主题，可能会更有看头。记得梁文道曾经说过，人是向死而生的。我非常喜欢这句话。这比什么人之初性本善或恶的争论要有力的多也更毋庸置疑。特地让家人从中国把梁文道所推荐的那本《追逐日光》寄了过来。同样的情境，面对死亡。这个美国著名会计事务所得CEO交出的作业要比这部电影出色的多。

看SOKOUROV的《母与子》是很多年前的事了。今年嘎纳的参赛片在电影院中也陆续看了《老情妇》，《ZODIAC》，《LE SCAPHANDRE ET LE PAPILLON》,《死亡之路》，《爱歌》。个人感觉ALEXANDRA在这其中是最好。看完后碰上几个同胞，有人说SOKOUROV比塔尔科夫斯基要差了很多。我不这么看。我觉得在SOKOUROV的电影中是一个更为朴实和纯粹的精神世界。这种电影在中国没有，好像在亚洲也没有，这种意境曾经存在于塔尔科夫斯基和安哲普罗斯特的电影中。我们不要试图去比较，因为意境这东西根本不存在可比性。只能去体会。同样你也不要试图寻找可能的感动。因为它根本就不是为催泪而生的，你只要屏息，去呼吸这种斯拉夫文化的精神就可以得到满足。

levine

还有就是那个翻译，讲话太快，专业水准有限。有待提高。


哈哈
那个小姑娘是我朋友 华裔
中文说的确实没法语好

魍魉姬

我就周日去看了RATATOUILLE
没时间啊~
没买通票
可能14号还会去看一场。。。
场子离我家和上班的地方都比较远
汗~

www1026

昨天太累了，不想写。看了几部参赛短片。第一部法国人的短片，看得我只想骂娘。那也配叫电影，简直就是活动画面加解说的三明治，而且是味道非常差的那种。真佩服选片组的那帮人的眼光了。第二部黎巴嫩导演小伙说的法语比他的电影要好得多，疑惑为什么他不去做翻译，而跑到电影届来蹭饭吃。主持人说他最后的那个长镜头充满了布莱松的风格。我差点没笑翻过去。第三部名为市场。很不错，有嚼头。第四部韩国人的动画片确实符合动画片只为低幼儿童服务的定义。最后，河濑直美的NAISSANCE ET MATERNITE又让我大倒了一次胃口。除了见识了一把九十岁老太太的乳房之外，说实话河濑直美生产的段落更多地是让我感受到的是恶心，而不是震撼。同样的场景，《罗曼史》中就有着不同的效果。事实无情地再次证明她就不是拍纪录片的料。

晚上本来想看《四个月，三周零两天》的。结果开场前一小时就已经满员了。法国人对获奖电影的迷信可见一斑。只好折回来看刘别谦。看完后只有一个感觉：佩服。

魍魉姬

我觉得法国获奖或者有很多好评的电影，比如ZODIAC感觉没宣传的那么好~
反而一些很淡的生活片，和一些小喜剧
其实意义深远。。。

好的片子要早点去买票滴~~

www1026

今天河濑直美让我震撼，ROSI，我要记住这个名字。

《萌之朱雀》的美和河濑无聊的纪录片形成了巨大的反差。在这部河濑20多岁一出道便勇夺嘎纳金摄影机奖的片子里，我看到了小津的影子。情感是绵绵的，它藏在每一幅画面，每一个动作，每一个眼神中。这让我想到了太极。

本来计划挑战自己的极限，看那部4个小时的参赛纪录片，结果20分钟我就逃出来了，真不理解为什么有人浪费了自己的时间还嫌不够，还奢望要浪费别人这么多的时间。

调整了计划。在等ROSI的LES HOMME CONTRE的期间，我在电影院对过的反射咖啡馆小憩了一会儿，去那完全是受彭怡平的《电影巴黎》的影响，但我没有她的运气，既没看见戈达尔也没发现伍迪，艾伦。估计这两位已经老的走不到这里了，不过在狭小的空间里，点支烟，呷着咖啡，我感觉到自己真的生活在了巴黎。可惜，明年公共场所就要禁烟了。

ROSI简直就是个讽喻的天才。他的这部战争片充满了黑色幽默的力量。比美国的《陆军野战医院》更为深刻。为什么我不知道这个名字。没关系，从今天起，我要记住这个意大利的导演。