【转帖】香港回归十年电影回顾精选~~

gonewindxy

没注意,好像插队了,版主删了吧

felix_82

黄霑1941-2004




林正英1952-1997




陈宝莲1973-2002





关海山1924-2006





罗烈1938-2002

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虽然香港电影是以娱乐为主的商业电影模式，但是，在娱乐的内核，却散发着社会阅读的模式，而使得香港电影在影像中或多或少的对社会现实获得一点的认识与了解(更何况，寓教于乐是中华文化中的优良传统，而香港电影在五十年代以前跟内地电影几乎是相互融贯的)。如香港的多年以来的住房问题，从五十年代的李晓导演的《危楼春晓》，到六十年代的秦剑的《难兄难弟》，再到七十年代楚原的《七十二家房客》、方育平的《狮子山下》系列，甚至是八十年代成龙[URL="http://blog.sina.com.cn/m/JackieChan"](blog)[/URL]的《警察故事》、九十年代张之亮的《笼民》等，都多多少少的反射出香港社会的住房紧张的问题；又如香港的治安与黑社会问题的严重，也在不少的电影中出现，甚至警匪动作片成为香港电影的主流之一，如《英雄本色》、《黑社会》等。
　　香港电影是香港社会现实的某种反射，因而也贯穿了香港人的重要精神面貌：乐观自信。即使是在回归以后有了祖国这个“母亲”这个“大家庭”，即使是面临困境与挫折，这种在港人的日常生活中所凝结的香港精神也被融入于影片之中，无论回归之前，或者回归后的作品中……
　　殖民地的历史是香港十九世纪以来的不可挥抹的痕迹，也虽然给香港带来了不少的伤痛，但是，不能否认这种殖民统治所带给香港的积极的影响，尤其是六七十年代 香港经济的腾飞，而也使得乐观自信成为港人的一个重要精神面貌。
　　1961年，郭伯伟爵士担任港英政府的财政司，直到1971年。在这十年当中，他推行所谓的“积极的不干预”政策(主要是认为政治家与文职官员不必像工商界人士那样通晓经济，也不比为商业衰退承担责任；而政府只需为了赤贫者的利益进行最低限度的集中干预)，使得扣除掉通货膨胀因素，香港的实际工资增长了50%，月收入低于400港元的家庭从50%下降到16%，更是使得香港逐渐形成了典型的现代社会态度，甚至港人以近乎藐视的眼光看待经济发展相对缓慢的英国(认为英国经济的症结在于政府扶持难以存活的企业，导致进取精神的丧失)，再加上在政治上香港处于英国与中国的夹缝中，香港人得到了一定程度的独立，而经济的迅速腾飞，更是使得他们相信多劳多得、相信明天会更好。(1971年11月麦理浩爵士的担任香港总督则促使香港经济的进一步腾飞。)就如刘德华在接受采访时所说，香港从60年代开始的发展，里面有好多的挫折和让人沮丧的时候和事件，但是有港人的不停地支撑着，使香港不屈不挠……
　　“一二三四五六七，多劳多得……”在《麦兜故事》中，麦太一边练着体操一边唱着，尽管麦太是单身母亲，带着麦兜过着普普通通的生活，但是，她希望孩子出生后即使没有周润发、梁朝伟般的帅气也要有好的运气，她相信明天会更好而可以带着儿子到马尔代夫看蓝天白云，即使在面对着一次次的失败与挫折。而春田花花幼稚园的Miss Chen所教给麦兜他们的那首英文歌曲，《All thing bright and beautiful》，同样是充满着阳光般的温暖与明丽。至于麦兜，更是一次次的在挫折与失败中爬起来，继续的往前走着，希望，失望，希望，失望，希望，失望，希望……希望永远都比失望要多，而明天会更好，这是麦兜所坚信的，也是港人所坚信的。
　　即使是那个因为遭遇了亚洲金融风暴的阿金，在自助银行中她仍然不忘给予同样处于困境中的歹徒以教导乐观自信的港人精神，别的舞女因为长得漂亮而有不少的顾客关注，而阿金则以自己的独特的“醉拳”赚钱甚至敬业……七十年代的一楼一凤，八十年代的股市大跌(在陈可辛导演的《甜蜜蜜》中也有所表现)，再到九十年代的北姑的纷纷涌入香港“淘金”“讨吃”以及亚洲金融风暴，虽然也表现出阿金的从“得意”到“失望”再到“叹气”的过程，但始终洋溢着阿金的乐观自信的香港精神，也从没有放弃希望——影片最后的阿金得到了朋友偿还的钱，则是这个希望的具体体现。
　　香港电影很多时候的大团圆的结局，其实也是香港人的那种乐观自信的精神的一种体现，即使面对再大的困难，都心存希望，明天会更好——如果比较六十年代中后期以来的主流动作电影，这种乐观自信的现代港人精神更加的明显。张彻曾经在他的回忆录中谈到六十年代的内地的文化大革命与香港天星轮提价所引发的港人暴乱对他的武侠片的影响，而在他的作品中往往都是以主角的死亡为终结，如《报仇》、《刺马》等；但到了吴宇森(他深受张彻的影响)，孩子这个未来的希望的象征则被一而再的再现于影像中，无论是《英雄本色2》还是充满暴力的隐喻的《喋血街头》，甚至《辣手神探》的高潮戏中穿插了救助婴儿的场景；而到了刘伟强导演的“古惑仔”系列，黑帮英雄得以更加的年轻化的处理，且散发着自信的因素……
　　而即使是在一些悲剧性的作品当中，也不乏这种乐观自信的因素，如张婉婷的《玻璃之城》，父辈的爱情在车祸中走向终结，但儿女一代却在不断的误会与消解中逐渐的走到了一起；《狗咬狗》是香港电影中少见的一部暴力、灰色的CULT作品，但最后出生的婴儿则给这个灰色的故事带来了最后的一丝希望与亮色；杜琪峰在《枪火》中让五兄弟之一死里逃生，尽管整部影片散发着浓浓的死亡的气息，而到了《放·逐》虽然是让五兄弟逐一的断命天涯，但离开的妻子孩子则成为影片中明天的希望；即使是非常黑色非常悲剧的《非常突然》，影片最后六个警察与两名匪徒在枪战中同归于尽，但黄浩然所扮演的警察却因为之前的一次枪伤而逃过此劫——老子的祸福转化思想，成为影片的非常突然的死亡中的最后的希望……
　　这就是香港人的精神，也是香港电影中所贯穿的，希望，即使遭遇再多的失望，希望还是隐隐若若的浮现着……
　　七十年代末，系列电视片《狮子山下》的同名主题曲中至今仍然在流传着：放开彼此心中矛盾/理想一起去追/同舟人誓相随/无畏更无惧/同处海角天边/携手踏平崎岖/我地大家/用艰辛努力写下那/不朽香江名句……

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电影中的香港映像：“古惑仔”系列





“古惑仔”系列
　　导演：刘伟强
　　主演：郑伊健、陈小春等
　　年份：1996-2000年
　　陈浩南和山鸡是小年玩伴，两人因居住环境复杂，读书不成，误入歧途，而立志要从黑道出人头地，于是，他们俩，再加上一帮年纪相仿的青年古惑仔，在铜锣湾等展开了一系列的江湖故事……
　　由王晶、文隽、刘伟强为主导的最佳拍档制片公司在九十年代中期推出了一系列迎合当代青年观众的、根据流行漫画改编的作品，其中最出色的则是这个“古惑仔”系列。《古惑仔》系列共有以下六部：《人在江湖》、《猛龙过江》、《只手遮天》、《战无不胜》、《龙争虎斗》、《胜者为王》。此外还有以下几部电影作为《古惑仔》的特别版，分别是：《山鸡故事》、《洪兴十三妹》、《洪兴大飞哥》、《洪兴太子》、《洪兴靓昆》、《少年激斗篇》。
　　其中，第一部《古惑仔之人在江湖》中还将主要的人物生活背景设置在八十年代的香港的寮屋区，勾起了青少年的对于那个时代的集体回忆；而系列片从慈云山的徙置区，到湾仔、铜锣湾再到海上邮轮，甚至是走出香港后的东京、台北或者阿姆斯特丹，隐隐约约中折射出的是香港的社会的变迁(从本土化到商业化、国际化的发展)，更是铭刻着香港人对于九十年代的香港的记忆。

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电影中的香港映像：陈果“香港回归三部曲”









“香港回归三部曲”简介：九七回归前夕，土生土长的本地青年中秋自小好勇斗狠，但随着他喜欢上一个身患绝症的女孩阿萍，他的命运也有如烟花般美丽而凋零；香港驻英部队在回归前后也经历了失业、情感困境等问题的困扰；小孩阿祥跟阿芬则是面临着分离……
　　这就是陈果的“香港回归三部曲”，包括了《香港制造》、《去年烟花特别多》和《细路祥》三部作品，展示了香港回归前后的香港一群草根者(既包括土生土长的本地青年，也包括面临失业等困境的大龄青年，甚至是偷渡者的孩子)的生活状态，远离了所谓家国的宏大叙事而回到了悲多于喜的日常生活，而且，前两部曲相对比较的灰暗但第三部《细路祥》则偏向于以童真展示出乐观美好的一面，也为后来的《榴莲飘飘》做好了铺垫。另外，值得一提的是，《去年烟花特别多》中出现的青马大桥，在影片中展示出港人的心态，而《愈快乐愈堕落》、《双雄》、《三岔口》等影片也将这条青马大桥作为叙事的背景之一。

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电影中的香港映像：《玻璃之城》






《玻璃之城》
　　导演：张婉婷
　　主演：黎明、舒淇
　　年份：1998年
　　黎明与舒淇饰演七十年代的港大学生，原是人人称羡的金童玉女，后来因黎明参加政治抗议运动被囚，随后黎明到国外深造，也导致两人分手。不料事隔多年，当两人已各自婚嫁之后却意外重逢，往事与旧情才下眉头，却上心头……
　　这部影片的故事来自于导演张婉婷与编剧罗启锐在七十年代的香港大学求学的经历，并在影片中注入面对九七港人的心态与生活、情感，横跨而二十年的叙事时间，并不止是对于这段爱情的唏嘘，更多是关于这个城市的回忆与遗忘，而也充满着隐喻：香港维多利亚港两岸充斥着现代化高度，以玻璃外墙为主，冷冷的反映着香港面貌，即使在烟花开放时绽放着美丽的折射，但瞬息幻景同时也埋藏了我们成长的印记……而影片中的一再出现的经典老歌《Try to Remember》的旋律也是对于那个成长的深深记忆。

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电影中的香港映像：《安娜玛德莲娜》




《安娜玛德莲娜》
　　导演：奚仲文
　　主演：郭富城、金城武、陈慧琳
　　年份：1998年
　　青年陈家富(金城武饰)暗恋楼上邻居莫敏尔(陈慧琳饰)不果，构思了一部畅销爱情小说《侠盗XO》，在故事里，那对情侣侠盗成为传播爱的使者，帮助宝藏的主人陈家富寻找他的爱人莫敏尔……
　　影片的名字《安娜玛德莲娜》是来自于巴赫的一首非常著名的献给他的妻子的曲子，而影片的编剧则是岸西——她曾经在《甜蜜蜜》这部影片中以黎小军与李翘的分分合合十年的爱情故事折射出香港社会的从八十年代中期到九十年代中期的变迁；而这部新作虽然没有《甜蜜蜜》的那般的野心，但是，影片也同样的反映出回归前后的港人的心态的变化，贯穿于陈家富的故事中。此外，张国荣在影片中客串的角色，则反映出回归之后港人心态的平静与怡然。

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电影中的香港映像：《喜剧之王》




《喜剧之王》
　　导演：李力持、周星驰
　　主演：周星驰、张柏芝、莫文蔚
　　年份：1999
　　剧情：伊天仇(周星驰饰)是一个跑龙套的小演员，但他热爱自己的工作尽管屡遭失败仍不气馁，对喜剧情有独衷。后来天仇遇到舞小姐飘飘(张柏芝饰)和影后薇(莫文蔚饰)，获得机会演主角，但又陷入与飘飘和薇的三角恋旋涡之中……
　　简述：周星驰饰演的尹天仇是一个卑微的小人物，对演戏执着，充满着周星驰的夫子自道的况味(周星驰在片场被人奚落，却在揶揄、搞笑中嘲讽导演的粗糙自大，就像是很多香港电影人的电影生涯的缩影)。而他的这种希望、失望、再希望的永不放弃的精神，则也是香港人的乐观向上的情怀的放大，他的对柳飘飘的一句“我养你”也感动了不少的男女——港人就是如此的世俗(如曾荫权的竞选口号是“我会做好这份工”，将从政当成一种世俗的打工)，也是如此的充满着希望与自信，即使面对困难。

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电影中的香港映像：《有时跳舞》





《有时跳舞》
　　导演：关锦鹏
　　主演：李嘉欣、舒淇、桃井薰
　　年份：1999年
　　一群异乡人在外出旅游时忽然被困于一座小小蜉蝣岛，无船离开，因为当局怀疑有一种致命石头症病毒在该岛蔓延，而这座小岛成为被隔离的疫岛，岛上的人们也暂时不能离开……
　　香港位于一个小岛上，也曾经历过被港英政府统治了大约一个半世纪的历史，而香港小说家西西在形容这个城市时说是一座“浮城”：“浮城的命运难道可以掌握在自己手中？只要海、天之间的引力改变，或者命运之神厌倦了他的游戏，那么，浮城是升是降，还是被风吹到不知名的地方，从此无影无踪？”“如果浮城上升，头顶上那飘忽不定、软绵绵的云层，能够承载这么坚实的一座城吗？”这部关锦鹏导演的《有时跳舞》，其实也是借这个被隔离的小岛的命运来隐喻香港的“浮城”命运，因为不知道明天怎么样，所以，哭有时笑有时哀伤有时跳舞有时。
　　但影片结尾的流言被澄清的结局，则寓示了“五十年不变”的回归命运，也以乐观的姿势相信明天会更好。这也是七十年代的港人与新世纪的港人面对香港命运的不同所在，从犹疑到信心，从失望到希望。

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电影中的香港映像：《目露凶光》





《目露凶光》
　　导演：林岭东
　　主演：刘青云、梁家辉、郭蔼明
　　年份：1999年
　　文信(刘青云饰)自从被不知名悍匪离奇绑架到一间鬼屋虐待后，便性情大变。女友Amy(郭蔼明饰)担心文信撞邪，暗中与探员Pit(梁家辉饰)同往鬼屋侦查。但探员Pit怀疑文信的撞邪举动只是掩人耳目，更查得文信原来在香港印钞公司工作……
　　1997年对于港人来说是非常重要的一年，不止是回归，还有年底的亚洲金融风暴使得很多港人变成“负资产”，而造成不小的影响。素有“社会阅读模式”的传统的香港电影自然不会视而不见这个题材，这部《目露凶光》的故事背景则是金融风暴所造成的“负资产”的影响，并融合了港人信基督的传统。另外，影片中还表达出港人的爱赌、爱搏的性格，如文信一次次的去赌，想把失去的赢回来(林岭东的《高度戒备》也是类似的)。但是，文信的妻子与梁家辉所扮演的警察这两个角色，则表现出港人的乐观积极的一面，毕竟，对于港人来说，香港更多是机会

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电影中的香港映像：《麦兜故事》系列










《麦兜故事》
　　导演：袁建滔
　　配音：林晓峰、[URL="http://ent.sina.com.cn/s/h/f/huangqs/index.html"]黄秋生[/URL]、吴君如
　　年份：2001年
　　《麦兜·菠萝油王子》
　　导演：袁建滔
　　配音：林晓峰、黄秋生、吴君如
　　年份：2004年
　　《春田花花同学会》
　　导演：赵良骏
　　主演：周笔畅[URL="http://blog.sina.com.cn/u/1257818405"](blog)[/URL]、陈柏霖[URL="http://blog.sina.com.cn/m/chenbolin"](blog)[/URL]、黄秋生、刘以达、陈慧琳
　　年份：2006年
　　《麦兜系列》简介：根据麦家碧的同名本土热门漫画改编的成年人的童话故事片，第一集《麦兜故事》主要是关于九龙大角咀的小朋友麦兜的成长故事，由他的出生、上幼儿园、上中学、再到负家产的故事；而第二集《麦兜·菠萝油王子》则由麦兜的故事追溯到他的父亲的故事；第三集《春田花花同学会》则是动画跟真人的结合，由一次的人质劫持的故事引出从春田花花幼稚园毕业后的众人的生活……
　　这是最具本土化特征的香港漫画作品所改编的紧贴香港日常生活的电影，也是香港人的集体的回忆，其透过麦兜的从家中、街上、学校再到社会的成长经历，以童话世界、动画场面和追寻父亲的过去(也即所谓的“寻根”)的种种情节，或者对比春田花花幼稚园的同学们从幼稚园的理想到数十年后的现实，而重现当年的香港的街头巷尾的城市景观，并追寻存活于大众童年记忆中的生活片段，还隐喻了生活现实与理想之间的鸿沟与冲突。《麦兜故事》主要是隐喻于旧区的重建，而《麦兜·菠萝油王子》中的主要场景集中于九龙土瓜湾和大角咀旧区，十分的贴近于当时的现实，从而进一步的将过去跟现在形成鲜明的对比。

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电影中的香港映像：《金鸡》系列







　《金鸡》系列
　　导演：赵良骏
　　主演：吴君如、刘德华 等
　　年份：2002年、2003年
　　剧情：2002年圣诞前夕的一个风雨交加的晚上，妓女阿金到银行提款机取钱却遇到抢劫和停电，于是，无聊时阿金向匪徒诉说起当年她的故事；续集中，阿金则向另一个意图自杀的青年回忆她的青年故事，尤其是21世纪初面临众多挫折时的选择……
　　简述：《金鸡》系列是香港社会从70年代后期到21世纪初的浮世绘，以隐喻的方式展现了在将近三十年时间中的经济、政治甚至文化的变迁，一楼一凤、地铁、炒股、北姑、负资产、SARS……这些变迁中有喜有忧，尤其是一次次的伤痛而在生命中留下深刻的烙印，但影片中的人物并不放弃，而充满着积极向上的乐观精神，寄寓着港人面对一次次的裂痛时的怡然与乐观。此外，不少港片也都以妓女的命运变迁隐喻当年香港的命运变迁

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电影中的香港映像：《伤城》




　　《伤城》
　　导演：刘伟强 麦兆辉
　　主演：梁朝伟、金城武、徐静蕾(blog)、舒淇
　　年份：2006年
　　故事发生在一个伤心之城，梁朝伟扮演深藏不露的总督察刘正熙，金城武则饰演一位智勇兼备却又嗜酒成性的私家侦探丘健邦，二人生死之交。故事以一宗残酷的灭门惨案开始，逐步揭示出案中所隐藏的事实真相……
　　“我城”、“浮城”、“狂城”、“失城”再到“玻璃之城”、“伤城”，香港电影就这样的一次次的诉说着港人的情怀，但也从开始的满怀信心的“我城”失落到现在的“伤城”。而导演刘伟强也说，“我们差不多有三年没有在香港拍戏，我们在踏足香港，就想到要怎样拍出香港这个地方……所以会说《伤城》是一部香港人的电影”、“伤代表伤心，城代表香港。我们在每一个角色的背景都设计了一个很伤心的过去”。《伤城》在影像上也充满着夕阳西下的格调，是对于这个现代都市的缅怀——但舒淇所扮演的吧女这个角色和金城武的最后的转变，则暗示着港人面对新时代的心态变化与信心。

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  “这是最美好的时代，这是最糟糕的时代；这是智慧的年头，这是愚昧的年头；这是信仰的时期，这是怀疑的时期；这是光明的季节，这是黑暗的季节；这是希望的春天，这是失望的冬天；我们全都在直奔天堂，我们全都在直奔地狱……”（狄更斯《双城记》）——这何尝不是香港电影在回归十年来的表现呢？
    现今，香港电影与内地电影的融合俨然已是大势所趋，很多人因此认为香港电影“死”了。然古人有云，“置之死地而后生”，对于香港电影来说，能否从融合中“后生”，焕发出新的光彩，正是近几年重要的发展方向。在举国上下共同为香港回归十周年而庆祝的时刻，我们也真心期盼着香港电影能如凤凰涅磐，迎来重生，祝福香港电影的明天会更好！

felix_82

转自sina~~~终于发完了~~

谢谢大家欣赏~~