小说 戏说“戏子”

Tadzio

http://music.chinesecio.com/article/2009-08/20/content_6808.htm

我那做了整个童年的“歌唱家”梦啊，就这样被妈妈一句轻飘飘的话——你不知道  不懂得“戏子人生”。。。给破灭了。


自此后，我的唱歌热情大减。当然，这并不全是来自于妈妈的反对，更由一部分因素是来源于我自身。当把所有的歌都唱到八九不离十，我发现再没有新东西可模仿了。一个没有歌声（音乐）的世界，于我来说活着就跟个死人一般。


幸好，还没等到我死去，上天就给我送来了一份礼物——琴声。这是如此大的惊喜，以至于一到下课，我就会跑去弹琴。



那一年我十四岁，我听到了一种声音。比起大喇叭里传出来的洪湖水浪打浪，那声音不知要好听到多少倍。那声音于我是如此滴美妙，以使我不由自主滴寻声而去。


我发现了，那琴就在一位新来的教师办公室的桌子上，弹琴的看似一位好英俊的男子。难道我们将会开音乐课吗？那个弹琴的人他是谁？那桌上的琴叫什么名字？我可不可以进去弹几下子？我的疑问太多了，但很快就被我的好奇心占满了.我要进去，我要去弹琴。可作为一个学生，那时的我还没有那个胆子直闯进去，尽管我那弹琴的渴望如弓上的剑。


机会总会有的，在众多次的期盼中，总能发现yi次那人不在。于是我便壮起胆子溜进去，毫不思索地，拿起两根小木槌,便潇洒滴在琴上敲起来。伴随着美妙的乐声，我会忘掉一切，直到被上课的铃声赶跑。


从此以后，一下课，我便飞到那里，敲起琴玄。我会把我曾会唱的歌统统敲在琴上。为此，我为自己感到非常骄傲——我也能弹琴了。


幸运的是，在我去弹琴的时候，就再没碰上那位弹琴的老师。而我却从不曾问起这是为什么。在很久以后，妈妈才告诉了我这个秘密（那时，妈妈已经能上班了）。妈妈说，原来是那位老师特意让给我时间弹琴的，并告诉我那个琴的名字叫扬琴。洋琴？这洋琴是不是就像洋油，洋火似的，是洋玩意儿。。。妈妈冲我笑而不语。


妈妈就是个怪人，对于我提出的问题，十有八九不回答。不过这次很好，有了个笑脸，难得。



我又开始做梦了，将来我就去学琴，当个音乐家。。。这回妈妈是不会反对的。音乐家，不唱歌，不演戏，就只是弹琴。。。这样妈妈就没有理由说是“戏子”，更与戏子人生不相干。看她的笑脸就是证明，我的音乐梦由此而生。

Tadzio

Dulcimer History


What is a Hammered Dulcimer?
Where did the Hammered Dulcimer come from?
What does a Hammered Dulcimer look like?
How is a Hammered Dulcimer played?
http://www.dizzi.co.uk/dulcimerhistory.html

Tadzio

中国文化大革命文库

戚本禹与殷承宗刘长瑜杜近芳及军代表张则阳等人的谈话
戚本禹
1967.11.21
〖时间：一九六七年十一月二十一日零点二十分至一点三十五分，地点：人民大会堂。中央乐团军代表王达平、中国京剧院军代表张则阳等人参加谈话。在座还有中央文革联络员王仁同志。〗
    戚：你们俩（指殷、刘）给江青同志写的信和送来的录音（指钢琴伴奏的京剧清唱“红灯记”选段和“咏梅”）我听了，我给江青同志送去了，江青同志听了很满意，她很高兴，她有个批示我来传达。批示原文如下：
本禹同志：
    这段录音是一个良好的开始，另外“红灯记”铁梅的重要唱段没有搞，告诉殷承宗、刘长瑜说我建议他搞一下刑场的快三眼，特别是最后的娃娃调。
    此外建议殷承宗和浩梁合作，把李玉和的主要唱段谱唱一下试试看。
          江青1967. 11. 20
    李奶奶的唱也可以搞.
    戚：什么是快三眼、娃娃调，我不懂。
    刘：快三眼就是“爹爹留下无价宝”那一段。
    殷：娃娃调就是“提起敌寇心肺炸”那一段。
    戚：你也懂了？
    殷：我才懂得一点。
    戚：这是一个大喜讯，你们要好好讨论一下，江青同志的批示，为什么说是良好的开始，这样可能走出一条路子来的，听说你还把钢琴搬到农村去过，农民喜欢吗？
    殷：搬去过，农民挺喜欢钢琴，特别是你弹他们熟悉的革命歌曲，弹“白毛女”他们就更喜欢了。
    戚：我是外行不懂，今天中午江青同志跟我讲的很多，以前弹钢琴的是看不起京剧的，不可能去给京剧伴奏的。
    殷：我们不懂京剧，我老戏一个也没看过，第一次看完整的京剧就是“红灯记”我特别喜欢，江青同志曾说过：“你们弹李斯特、肖邦工人听不懂，如果你们弹京戏梆子工人就能听懂”，这次文化大革命中我们才看到这一指示，所以我开始学习京剧。准备好好钻研钻研。
    戚：你这样走下去可能走出一条路子来，京剧是具有民族特色的，这是一个很好的开始，你们要继续搞，有什么问题可以及时向江青同志请示。
    殷：钢琴交响音乐“前进！毛主席的红卫兵”江青同志听了没有？
    戚：今天中午吃饭的时候听了一下，她没有发表什么意见，以后她会说什么？我不知道，我觉得有几段还不太理想，我不懂，我是外行，这也是你们搞的吗？
    殷：是！
    戚：听说你（指杜近芳）不愿意当革命委员会了？
    杜：人家都说我是三名三高，资产阶级知识分子，对我压力很大……我不愿意给红色政权抹黑……，我觉得最好将来实行供给制……。
    戚：以后参加部队，这个问题就可以解决。你们是不是对她有意见啊？
    刘：是的，大家对她的意见很大，她个人主义很强，是三名三高。
    戚：那你们是不是三名三高嘛？
    刘：不是！
    戚：大家支持她吗？
    刘：大家还是支持她的。
    戚：你看，大家还是支持你的吧？有错误改了就行了嘛！江青同志两次讲话对京剧院都说了些什么，对京剧院的这现状都说了什么？
    京剧院军代表张则阳说：我们阶级阵线不清，藏污纳秽。
    戚：还有呢？最重要的你怎么忘了。
    刘：说我们掩盖矛盾，捂着。
    戚：这很重要，这是说现在革命搞的还不行，还不好，捂着，京剧院的情况我们不是老听你们讲，我们还是作了许多调查研究的。
    张：我们已经抓出来了（指京剧院原东方红的头头齐致祥）
    戚：老家伙怎么样，老家伙要清理一下，青年的出身问题，那天江青同志讲话有个记录，你们要拿回去好好研究一下，你们搞的怎样要经常汇报、写简报、江青同志很关心你们还有什么问题吗？
    刘：“红灯记”第六版修改的录音……（没听清楚）
    殷：这是诗词组给江青同志的信。
    戚：（看信后）现在，你们不要搞那么多的创作，过去文艺组抓了创作，没很好抓革命，你们也有责任（指军代表）首先搞十七年、五十天……要把队伍树起来，明年大抓创作……。
    “海港”（交响音乐）的确是江青同志说过要搞的，不要一切都否定，那就不能活了。
    王达平：我们那儿就有个别人怀疑过。我们的革命有点搞不下去了！
    戚：你们也和京剧院一样，不要以为江青同志没点你们的名，有些事、要搞专案、要搞专案。陆公达现在干什么？
    王：在团里参加运动，参加学习。
    戚：听说有人要揪他，陆公达的派性大，我是看出来的，不过他是红卫兵，是青年人，我看他不是坏人吧？你们不要象斗当权派那样去斗他，有错误可以检讨。
    殷：我们乐团没有动他，就是外单位经常有人找他辩论，贴过几张大字报。
    戚：郑公盾公安部逮捕他，完全应该，无论是历史问题，还是现行活动都是够了的……。
    张：这次京剧院群众很自发的一下子就把齐致祥揪出来了，我们革委会并没有讨论过他的问题，这个人很复杂，资本家出身，南开大学德文系毕业、用德文喊过希特勒万岁，他房子里鞋子底下还踩着毛主席和林副主席的照片，他还造谣，攻击您。还说毛主席的“斗私批修”是方向路线性的错误。
    戚：4月16日我批评他，他就这么仇恨我了，其实攻击我个人是无所谓的，攻击毛主席他老人家这就不是一般问题了。音乐学院、北京公社，你们有人认识吗？我得和他们群众好好解释一下，他们现在反我反的很厉害。
    殷：我以前是音乐学院的，我认识一些人。
    戚：北社大多数同志是好的。
    郑伯农的三化总结这篇文章，是二月提纲式的东西，是林默涵亲自修改定稿的，他和林默涵关系很密切，听说还要提拔他当那个音乐杂志的总编辑呢？这篇文章是用以肯定吕骥、马可的音协，肯定音乐院党委的成绩来对抗江青同志的“座谈纪要”对抗文化大革命，你们要好好分析一下。你们认识郑伯农吗？
    殷：在音乐院附中时他比我高三班，我认识他！听说他跑了，最近音乐院武斗了？
    戚：是不是他们要斗他……如果郑伯农愿意揭发，这样的同志我们还是应该争取的，儿子和父亲是有区别的，中央乐团的队伍要搞，你们的队伍很乱，我知道的队伍很乱要好好清理，听说还让瞿希贤当创作组长了？
    殷：当过“海港”创作组长，最开始的时候。
    王：当时不了解，她的档案不在，六月初就不当组长了。
    戚：她是叛徒，要按主席讲话，有关叛徒的指示办。当然，她检查得好，还是可以工作的，但是问题要查清楚。
    杜近芳：我还要向您汇报几件事。
    戚：你不要那么客气。
    杜：九号我向江青同志汇报时对东方红公社还认识不清，说他们是批五十天反动路线的。实际上他们是借五十天来包庇肖望东、陶铸、张东川、阿甲的，使京剧院的文化大革命损失很大，正象江青同志11.28说的，我们是被一小撮坏人篡权了。他们不斗阿甲，张东川，斗群众、斗解放军。过去给江青同志写汇报，关于11.28他们要造反的问题，我也看的太简单了，其实他们和京剧团东方红还有舞校等一些单位，都串通好了，要造11.28大会的反。过去我太天真了，我还直接去问齐致祥你是不是特务？他勾结文化部的人，抢档案，偷改自己的档案，把“特嫌”改成“疑点”后又改成“社会关系”。他还叫嚷把戚本禹打倒，革委会不打自倒。
    他们也打我，说革委会不全部打倒，也要打倒一半。
    过去是有许多错误的看法还……
    戚：都有一个认识过程！
    杜：后来我四昼夜把东方红的事都摆出来了，我向他们开火了……。我想不要给江青同志的试验田带来污点，我就不愿干了，后来军代表批评我，我觉得批评的对，我需要斗私批修。
    戚：原东方红在革委会的代表怎么样？
    张：这次冲击倒好，他们都痛哭流涕了，他们是青年人历史较好。
    戚：你们还是要保他们的。
    张：群众要把他们赶出革委会，我们还是保他们的。
    戚：那次开会（4.16）处理还很宽大，是团结大多数的，没有打击一大片的，我听说张惠中要给阿甲说好话。杜：他们要结合阿甲，还要让他搞“平原”
    戚：阿甲这个人很坏，我在上海就听江青同志说了的，我怎么会让他去说这些话呢？
    张：我们斗阿甲已经斗了18次了。
    刘：大家都摩拳擦掌，干劲特别大。
    戚：你们应该给江青同志写个报告。
    殷：我们还不行，乐团其实下面串连也串连得很热很活跃，可是，会上都不谈，目前开始有大字报出来了，但观点还没有交锋，总的来说还是两种看法的，对形势的看法，对乐团是应该乱还是不要乱也有两种看法。另外，文化革命以来还有些遗留的问题没解决。
    戚：你们不要以为没点名就没有问题了，恐怕是盖子没揭开，那次去你们团（4月20日）时间太仓促了，主要是为了马上去广州演出，那时唐益同志对情况也不了解。
    王：我们搞运动的时间很少，只有七、八月份，八月份搞半个月，以后就抓“海港”了。
    戚：“海港”本来前几天要听的，现在也没时间看了，以后再说了，你们现在要集中力量抓革命。搞专案紧要依靠群众来搞，依靠青年人，依靠红卫兵小将，要跟外面串连，到外面调查。要清理队伍、组织队伍。
    张：我们还要补充队伍，我们一团平均年龄38，二团39。
    戚：以后再说吧！对诗词还是上次的意见，还是回去搞革命，这封信就不交给江青同志了，你们带回去吧！另外你们把这个批件也抄一下吧！（这是对“红色娘子军”拍电影的批件）
    批件原文如下：
    此事还是先不急，先把革命搞好，明年再议。
    请江青同志批
          戚本禹。
    江青同志在自己名字上划两个圈并写了“同意”两个字。
    中国音乐院来两个人请示有关诗词演出的事。
    戚：春节前主要是搞革命，这是江青同志同意的。诗词还是照江青同志的意见，回去搞革命。
    戚对殷：江青同志说这是一个开始，这句话你们要好好研究一下，你们准备下面干什么？
    殷：我准备好，学习京剧，按江青同志的指示去办，先把铁梅的唱腔全写下来，再搞李玉和李奶奶的唱腔，请您向江青同志传达几句话。
    戚：你们写信我给你们转。
    戚：砸三旧、反三旧这话不确切，搞的你们两家斗起来敌人空着。
    我们的口号是：批判十七年的黑线加五十天，光砸不行，要批倒、批臭！你们院的问题（指中国音乐院）马可、叶茵今天我不谈了。
（记录稿未经本人审查内部参考）
          庆祝江青同志11. 28讲话一周年大会筹备处主办《会刊》第二期
          1967年11月27日
=======================================

Tadzio

戚本禹回忆文革与江青（二）

——江青和革命样板戏
45fc23000bd164eb835837e1eae526d1.jpg

　　1964年夏天,江青几次叫我去看样板戏的观摩演出。说这也是党的一项重要的工作,你也得关心。还要我写评论。可这方面我不是很懂。所以,没能完成她的任务。后来1966年初我去上海时,她又两次让我和她一起去看样板戏的排练。以后又叫张春桥陪我去看样板戏。
　　江青说她在北京抓样板戏时曾跟彭真,邓拓他们打过招呼的。但彭真他们只是表面应付她,实际上并不欢迎。也没有真正布置落实,所以北京剧团的领导并不积极配合。因为市里和文化部都没有给他们这个任务。
　　原来的《红灯记》是杜近芳演铁梅,她的唱腔是绝对好的,别人都达不到她的水平。连梅兰芳都佩服她,认为她唱得比他好。浩亮跟我讲,那些老京戏迷都只听你的唱,不管你的长相怎么样的,也不管你的动作好不好,主要就是唱。杜近芳和江青关系也挺好的,但江青从剧情要求出发，认为铁梅应由擅长表演小旦的演员来担任，杜近芳是演正旦青衣的，江青跟杜近芳说,我将来一定弄一个适合你的剧本出来,让你好好地表演。你演正派青衣是最好的。但是李铁梅是个小姑娘,不适合你。杜近芳说,我演过杜丽娘,那也是很年轻的。江青说,你脸盘比较大,打扮出来不像小姑娘。所以江青选了半天,最后选了刘长瑜。刘长瑜的唱腔清脆。江青说,我就要这个。她适合演铁梅。剧团的领导说，让刘长喻演李铁梅，观众恐怕不习惯，江青说,观众的习惯也是可以改变的,你叫她唱两三场之后,这个就定型了。你再叫别人来唱,人家还不愿去看呢。观众的习惯也是要培养的。后来的事情证明了江青的观点很对，有个省委书记来看《红灯记》,不是刘长瑜演的。他就不满意,一定要看刘长瑜演的,说什么时候她演,他还要来看。刘长瑜后来被称为”新梅派”。她的唱腔带着点娃娃腔。演李奶奶的老旦,江青选了高玉倩。直到现在,这三个人的组合还被业界认为是绝配。浩亮跟我说,江青很懂戏,你唱的时候拖个半拍音,她马上就听出来,说这不对。你拖了。所以演员都服。她确实是个内行。浩亮和我在秦城的时候是难友。
　　《智取威虎山》里杨子荣的亮相是江青设计的。江青说,这英雄出场是定型,是一出戏成败的关键。就像是一篇好文章的开篇之笔。童祥苓试了很多次连他自己都不满意,最后江青亲自跑到台上去教他怎么摆动作。手和腿该怎么放。经过江青指导后的杨子荣再出场的亮相就完全不一样了。当时就获得了全场的鼓掌喝彩。
　　江青有时看排演的时候,会把身体从侧面低下去看,她说这是观众看戏的角度,你戏演得好不好,一定要从观众的视角来看才知道。
　　有些唱词,江青其实是跟主席商量来改的。主席还亲自改了几个地方。主席改得真好。演员一唱就觉得不但上口,意境也大不一样。可大家不知道,还以为是江青改的。说江青的水平比编导都高。江青说,我当时也不能告诉人家,那是主席改的。
　　看《白毛女》时,我提了个意见。说白毛女里喜儿出逃,好像是有点个人奋斗。她一个人怎么能生存呢,比鲁滨逊漂流记还难啊!哪怕有两个人一起逃出去也好一点。剧团有的人觉得我讲的对,还真去改了,设计了一个丫头同她一起出逃。江青知道了,就批评我说,你别去瞎提意见了,白毛女一个人逃出去,这是群众已经熟知了的,你弄两个人跑出去,还叫不叫白毛女啊。你有什么意见要先跟我商量。你下面去一讲,人家不改也不好。不过她认为我的意见还是有合理性的一面,后来就在剧中增加了一些群众场面。
　　样板戏确实倾注着江青的心血。连程砚秋老先生都说江青真懂京戏。程砚秋和江青的关系很好。还有谭元寿,马长礼这些人他们始终都不否定江青。江青指导过的演员,绝大多数都不否定江青,而且也不跟着别人后面骂她。
　　赵燕侠原来就是彭真他们喜欢的演员,她唱得确实好,。我看到江青对她也很好,但是她好像是受到什么人鼓动,就是不大听江青的话。文革开始后,底下的群众斗她,说她是彭真黑线的人,要她交待和彭真他们的关系。江青说,不要斗了.还是要让她来演阿庆嫂。可是她不肯按江青的意见改戏，甚至出工不出力。所以江青只能叫洪雪飞来代替她。江青跟我说,洪雪飞比起赵燕侠来,那不是差一点,而是差一个档次。但赵燕侠争取不了，也没办法。
　　对芭蕾舞,江青并不很懂,但她努力去学。英国芭蕾舞<红菱艳>那部电影她都看了十几遍，还要叫我陪她一起看,开始我还觉得蛮好看,看了几遍我就觉得烦了。但她还是专心致志地在看，她要从中找到芭蕾舞的特点,它的艺术形式,它的表达方式。她说,芭蕾舞的艺术语言很大一部分就在它的脚尖。它是用脚尖来说话的。她说肢体语言就是舞蹈艺术的灵魂。她说,看电影要看眼神,它用眼神来说话的。她还教我,看人也是要看他的眼神,眼睛是心灵的窗户。毛主席老引<红楼梦>里的那句话,世事洞明皆学问,人情练达即文章。你只知道看书,写文章,再下去就成书呆子了。她那时把我看得像她弟弟一样,她对我说,我没有弟弟,我就把你当弟弟看。
        编辑：墨家之言

Tadzio

扬琴 春到清江
Spring on River Qing - YangQin
https://www.youtube.com/watch?v= ... 4A67756&index=7

超级黄金会员

戏子