去看一代宗师了

甘草话梅

花样年华我很喜欢，真的很喜欢！喜欢它的浪漫不羁的主题曲，喜欢丽珍亭亭玉立的迷人旗袍，喜欢周慕云的那颗小心翼翼的心。还有那熟悉的月上柳梢头后才有的热热的柴片小馄饨。
那段发生在老上海的爱情故事。确切的说应该是一段俩颗自恋，自傲，自怜的心在不经意间互相的暧昧，爱慕。可各自都有各自的家庭，接着就是无奈的哀怨，藕断了的丝连••••
我现在还常常听Quizas，Quizas•••••••

『公共马甲』

一代宗师网上有看的了么？王家卫的电影除了东邪西毒，其它都木有看懂过。。。

bashui

气场很足，但故事隐去的线过多，情节显得牵强。。。只能说还好。。。我情愿看比特人。。。

hellohellos2003

泪水的季节 发表于 2013-4-29 02:43
坐到字幕落去，黑影重重才恋恋不舍的离开，一代宗师绝对是绝佳的电影，是不是王家卫的巅峰之作不好讲，但论 ...

一开始点进来以为你又另开一帖了呢。。。

『公共马甲』

现在的境界，也就只能在电影院看看这个片，感受下特效啥的。

『公共马甲』

感觉主角是宫二不是叶问吧

泪水的季节

昨天又看一遍，上影这么久，上座率还是蛮高的，欣喜。毕竟是个华语片。

有个法国女人看到章子怡还给叶文扣子的时候，说了64手我忘记了（叶文每次都提64手，在这里指他俩的念想），那个法国女人竟然哭了。

哎，功夫文艺片啊

Cogito

泪水的季节 发表于 2013-5-3 08:09
昨天又看一遍，上影这么久，上座率还是蛮高的，欣喜。毕竟是个华语片。

有个法国女人看到章子怡还给叶文扣 ...

『泪水的季节  那是因为这次说武林，没多少人了解这个圈子，引不起某些共鸣』

其实这点正是王墨镜的强项，他不需要观众多了解故事的背景，他能把各种不同的背景通过很通俗很普及的形式展现出来，而从中表现出一种普遍性，一种人的共性。观众不需要非常了解相关的背景的细节，只要不是完全对背景无知即可，而王墨镜的表现手法也大多去细节化，往往是常用很『普世』的概念和对白，不需要观众了解相关细节来一一对应。他常常仅是用故事来做一个壳，承载的本质其实永远是他一贯的主题，孤独，悔恨，报复，错过，自恋，领悟等。。。从这点来说，其实他本质上一直在讲同一个故事。而借用不同的故事的壳，正是他聪明的地方，或者说，他深深迷恋这几个母题。

比如外表最武侠的『东邪西毒』，其实骨子里一点不武侠，或者说表现的就是最根本的人性和人生的几个主题，放到其他时代和地域也能成立。『花样年华』也是，即使去掉时代背景和地理元素，照样讲得通。所以后来他彻底放弃具像的外壳，几乎把时间和地域完全架空了，就是『2046』，其实就是对他以往片子自恋的总结，母题其实还是那几个，不过实在有点太散文化了，最不喜欢就是这部。『宗师』这部也是，其实也是一篇功夫的散文，甚至尽量淡化了相关时代和写实的细节，布景和外景很简化，几乎去除很多写实的元素，几乎没有白天城市或街道的大全景，对重大事件的表现都是画外音【日军入侵等】形式，额外人员很少，几乎没有大规模的人群，甚至火车站这种公共场合人员安排都很节制。他可以淡化『形』，可以更好地写『神』，而这个『神』，不完全是功夫的神，功夫其实还是个壳，最核心其实还是他反复迷恋的那些主题，相惜不能相伴，悔恨，复仇，领悟。。。如你所说，功夫观其实就是人生观，所以他这种融合就显得很自然，这个尝试其实和『东邪西毒』比较类似，只是形式上比『东邪西毒』收敛很多，没那么散文化或诗化了。

说了这么多，其实就是想说，是不是习武对这个片子的感受不会有很大的差别，王墨镜的片子对观众的要求不在『形』上，而在『神』上，你对他体现出的3观有共鸣，就完全能理解和共鸣他的片子，而各种背景和时代的细节的『形』只是附加而已，了解了更好，不特别了解也不影响大局。

这种写『神』的散文化风格，是王墨镜的聪明之处，但也是造成观众两极化的原因。聪明在于，他不受外壳影响，不要求观众了解和对应过多客观的细节和知识。问题是这同时要求观众和他3观频率对应，所以喜欢王墨镜的一般都非常喜欢【当然不见得每部都喜欢】，不喜欢他的都相当反感他的『装逼风格』。而一般电影的叙事手法都比较注重『形』，注重『讲故事』。所以很多观众习惯性地在王的片子里找『形』，找『故事』，找不到就觉得『不懂』，不知所云，其实他的片子故事性不是很强，故事都是外壳，叙事也不是很传统，一般电影是记叙文，他是散文，所以不太容易让部分观众接受和理解。

ps，这贴应该在影版呀，这是啥秘密呢？

Cogito

对王墨镜后期的片子，除了比较反感2046外，其他都不错，但就是再也找不到他早期的感觉了，以前那些诗化的风格让人忍不住反复看，甚至台词都能记住，比如『东邪西毒』。现在他的风格已经不那么个人化了，也是为了商业和市场需要，叙事方面更传统，更完整，比较偏『记叙文』了，观众无疑更容易接受。但诗可以反复读，记叙文再好，看一次也就差不多了，这就是区别。曾经王墨镜是我来法国前最喜欢的两个导演之一【另一个是库布里克，现在成侯麦和塔提了】，但现在他已经不是以前的他了，他无疑还是一流的导演，片子做得好看，各方面都几乎无可挑剔，这次把章子怡拍得这么成功就是一例，把一个其他导演拍过多次的演员提升到这个高度，可以让张国师汗颜一下了。但他的『神』不如以前那么随意自在了，开始不得不注重『形』了。所以记叙文写得越来越好，但诗已经不做了。。。

『公共马甲』

Cogito 发表于 2013-5-3 14:19
对王墨镜后期的片子，除了比较反感2046外，其他都不错，但就是再也找不到他早期的感觉了，以前那些诗化的风 ...

八卦、形意、太极作为中国三大内家拳，八卦走的阴柔，形意外刚内柔。在影片里章子怡和叶文的初次交手体现的淋淋尽致，包括叶文的擒拿和章子怡的八卦活肩风格的解脱，配上台词和背景，真的恰到好处。

另外他花大精力人力搭建的火车站和在东北零下20度拍的几个外景，以及金楼完全自主搭建设计，还有里面的古董都是真的，这些只是在墨镜王的特殊特写镜头前展示有限

jinneesky

还没看呢 准备最近去

Cogito

匿名者 发表于 2013-5-3 14:38
八卦、形意、太极作为中国三大内家拳，八卦走的阴柔，形意外刚内柔。在影片里章子怡和叶文的初次交手体现 ...

其实他的搭建就是一种有选择的去细节化，只创造和展示他想要的事物，如果实景拍就会摄入很多『额外』的东西。其实这个片子相对有点戏剧化，街道等明显有舞台布景痕迹，包括布光。因为他搜集的素材太多了，远远超过这个片子的规模，要么就拍成个民国武术史诗，但这明显是最费力的选择，而且也不是王的强项，他不会拍宏大叙事，要么就是个如同戏剧一样的，很具像的几个人的故事，如同他的特写一样，而时代和史实，甚至那些众多门派，功夫的历史和恩仇等庞大复杂的现实细节，都点到为止，虚化成一个不具体的后景，不去深究。这也是他聪明的地方。

『公共马甲』

Cogito 发表于 2013-5-4 01:32
其实他的搭建就是一种有选择的去细节化，只创造和展示他想要的事物，如果实景拍就会摄入很多『额外』的东 ...

说得好