我们影院见

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在天上等我

一个鲤鱼打挺爬起身来，在梦中，又被人追赶，所循道路全是家乡的田园，清晰记得那座被牵牛花缠绕的公房，还有那个叫“天王旗”的村庄，村庄里面明净的池塘。跑啊跑，跑啊跑，终于重叠着，掉进蒋小兰的梦里。

我在心里一直微笑着、温暖着甚至快乐着看完了《我们天上见》。身边人却似乎从头哭到尾，如同电影中绵绵不尽的春雨、黄梅雨、秋雨和冬雪。我说：“这是一部温馨感人的电影，但不是一部悲伤的电影。”想止住她的哭，但是没用，她说她想到了外婆。我相信我们每个人都想到了一个人，一个老人，那么亲，那么依赖，甚至比父母还无法离开。因为时间的安排，他们多半在我们童稚时呵护我们，在我们青年时就去了天上，那个时候我们的身心还脱不开一个襁褓，就是这个老人疼爱的怀抱。在这个怀抱旁边站着的父母，母亲可能不够强大，父亲可能凶神恶煞，后来明白，事实上他们那个时候也还是青年。我们的降生，没准给他们带来了无法预计的压力与惶恐。即便不是这样，父母总是没有爷爷奶奶外公外婆好（一般来说，每个人只会对这四个老人中的一位格外眷恋）。只在这个怀抱里，我们可以不问青红皂白地撒娇、任性、告黑状、使小坏，没有被拆穿后鸡飞蛋打的危险。

《我们天上见》这是一部本真的电影。她由蒋雯丽缔造，却与生俱来有着自己的灵魂。那个喜欢坐在柜子里、喜欢撒谎逃课、戒尺还没碰到手心先自嚎哭的女孩，那个天生来格外喜欢爬高、向往飞翔飞过那个淮河上的桥去找妈妈的女孩，那个傻傻问小翠姐跟男生呆在黑暗处会生小孩吗的女孩，那个在邻居面前表演单手翻时来了初潮的女孩，那个只瞒了姥爷两件事——吃了送教练的瓜以及用麦乳精浇花的傻女孩，其实一直住在我们每个人的心里。她就是我们每个人的自己，她就是与自己青梅竹马后来一般都嫁给了陌生人的那个邻家女孩，她就是我们每个人心中那个永远长不大的孩子。她，一直在天上等着我们。身边站着那个给清王朝和李宗仁开过专列、喜欢种兰花读参考消息、像棵古榕树庇护着外孙女的姥爷唐大车，站着我们从幼时到壮年一直依赖怀念着的那个老人。世上最疼爱我的那个人，她（他）已经去了天上。

这部电影让我深感欣慰。让我再次相信有良知的人们还在为这个世界做着平和的努力。尽管是以中国最失去理性和人性的反右-文革时期为叙事的时代背景，这个时期戕夺了无数善良中国人的青春与生命，但是蒋雯丽没有选择发泄怨恨与揭露，这不独是因为她的女性眼光使然，而是涉及如何善待世界、生命与历史的心灵建构。今天的中国，肆无忌惮的语言暴力、思想暴力和艺术暴力日益滥觞。其破坏程度比起刑法所能制裁范围的暴力犯罪只高不低，只多不少。仿佛不如此，就不足够表明其有才、有权威，不足够歇斯底里地解气痛快，这样的一些思想暴徒，与置身底层的那些无知的极端反社会者其实几无差别。

蒋雯丽在此时尤显难得。不是激辩和争斗的样式，不咄咄逼人，不捉襟见肘地突露出锋芒，不抱怨和愤恨，不以恶回应恶，如同熊培云说的话：即便我被人杀害，我也不想杀我的人被杀，因为杀人都是不该的。蒋雯丽表达的这样的努力和情怀，有助于熨平我们这个伤痛斑驳的世界上，那些沟沟坎坎，那些纠结无休的恩怨，那些窒息的扭曲，那些被辜负与被剪裁的沧桑，以及那无数发生在人心里的虚妄的灾祸。我呼唤这样的尊严和美，只有尊严才能让美得以心魂震颤，只有尊严才能让美得以大壮山河。如同看见樊建川为“死难的GUO军”建博物馆时我说：多有一些这样的人，我们留存的历史就会少些荒唐和缺憾。

“我们或许还有未来，我们丢失了太多的过往。”在我心里一直回响着这句话。已经有太多的回不去，不是我个人的遗憾，是这个民族、这个国家、这个世界的共同遗憾。我们需要这样的童年，需要皈依和守护这样的童年，人类再也回不去的童年，或许可以经由这样温暖的种子得以复苏。

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好像很好的样子啊