Les métiers de l’audiovisuel
Le « réalisateur »est un autre personnage essentiel de la création audiovisuelle. C’est surtout vrai dans le cinéma où la critique a habitué le public à le considérer comme le véritable auteur du film, celui qui lui donne son unité, son style, sa signification profonde. S’il peut revendiquer cette paternité, c’est qu’il intervient aux étapes essentielles de sa fabrication : découpage du scénario en séquences, mise en scène de chaque plan, direction des interprètes et de l’équipe de tournage, supervision du montage, du mixage et des divers travaux de loboratoire. Il assure donc la cohérence du produit final à travers les multiples péripéties de la fabrication et, de ce fait, il incarne la synthèse entre les aspects techniques et artistiques de la création audiovisuelle. Pourtant, s’il apparaît comme le seul maître à bord, le réalisateur reçoit l’aide de deux personnages importants : « l’assistant », d’une part, qui le seconde directement tout au long du film, effectue le repérage des lieux choisis pour filmer, prépare et contrôle le plan de ournage ; la « script », d’autre part, qui a pour tâche précise de vérifier le bon enchaînement des plans tournés dans un ordre qui n’est jamais eclui du scénario, mais celui qui est imposé par les circonstances de la fabrication.
Le « réalisateur de télévision » jouit d’une moins grande popularité que celle de son confrère du cinéma, même si son travail est sensiblement du même ordre. C’est qu’il partage largement la responsabilité artistique de l’émission avec le producteur. Dans ce contexte, le réalisateur apparaît plus comme le coordinateur de l’équipe technique, ce qui implique une maîtrise technique tout à fait spécifique, puisqu’un grand nombre d’émissions sont réalisées en direct.
Moins connus du grand public, la carrière de « scénariste » mérité qu’on s’y arrêtte un instant. Qu’il soit l’auteur complet du scénario, l’adapteur de l’oeuvre d’un tiers ou simplement son dialoguiste, le « scénariste » est à la base de la création : sans lui, pas de production originale. Mais écrire pour le cinéma ou la télévision n’est pas à la portée de tous les écrivains et la pénurie de talents est profonde.
1. Quelle est la définition la plus brève du « réalisateur » ?
a) Le véritable auteur du film
b) Celui qui a donné son style au film
c) Celui qui a donné une unité au film
d) Grâce à lui, le film peut avoir une signification profonde.
2. En quoi consiste le travail du réalisateur ?
a) Il s’occupe du découpage du scénario en séquences.
b) Il se charge de la mise en scène pour chaque plan.
c) Il dirige les interprètes et l’équipe de tournage.
d) Il intervient aux étapes les plus essentielles de la fabrication du film.
3. Quel est le rôle important du réalisateur ?
a) un bon metteur en scène
b) un bon directeur artistique
c) Il est celui qui doit veiller aux divers travaux de laboratoire.
d) Il incarne la synthèse entre les aspects techniques et artistiques.
4. Comment le réalisateur travaille-t-il ?
a) Il doit travailler tout seul.
b) Il doit travailler en se faisant aider par deux personnes importantes.
c) Il doit mettre au point le plan de réalisation
d) Il doit assumer l’ensemble des responsabilités à lui seul.
5. Quelles sont les responsabilités du réalisateur de télévision ?
a) Il assume la responsabilité artistique à lui seul.
b) Il décide tout seul du contenu de l’émission.
c) Il est davantage le coordinateur de l’équipe technique.
d) Il supervise tout
L’Art de la Bande dessinée
Le héros moderne
Avec le temps, les idées ont évolué et avec elles, l’image du héros de bandes dessinées. C’est ainsi qu’à côté du héros classique qui donne une idée exemplaire de la nature humaine, - correspondant asse peu à la réalité, il faut le reconnaître – se trouve aujourd’hui toute une catégorie de « héros » dont les caractéristiques s’éloignent plus ou moins de l’ancien modèle.
Un nouveau héros (qu’on rencontre surtout dans la bande dessinée pour adultes) possède une épaisseur humaine et psychologique qu’il n’avait pas autrefois. Moins idéalisé, moins conformiste que par le passé, plus vulnérable, c’est un être fait de chair et de sang, animé de sentiments parfois contradictoires. Il est vonlontiers décontracté, détendu, nonchalant, s’il n’est pas quelque peu désenchanté : la marque de notre époque ...
Ses traits, autrefois plus ou moins calqués sur le modèle de la beauté grecque, se rapprochent plus volontiers de certaines « gueules » - ridées, burinées -, auxquelles le cinéma nous a maintenant habitués : Rudolf Valentino cède la place à Bronson ou Belmondo. A moins qu’il ne se présente sous les traits anodins de Monsieur-Tout-le-Monde, entraîné, malgré lui dans des aventures qu’il n’a pas choisies.
Cependant, ne nous y trompons pas. Derrière les apparences se cache toujours le héros : les caractéristiques ont changé, certes ; mais nous nous trouvons toujours en présence d’un personnage qui est d’une façon ou d’une autre exceptionnel, hors du commun : si ce n’est plus la force brutale qui le mène et s’il est moins attiré qu’autrefois par l’héroïsme, en revanche il possèdera une maîtrise de soi ou bien un détachement hors du commun, à moins qu’il ne soit plus ingénieux ou inventif, plus dégourdi ou simplement plus humain que ses adversaires. Sans cela, ce ne serait déjà plus un héros, mais un de ces « anti-héros » dont la triste destiné est de faire rire ... à leurs dépens !
1. Quelle image se fait-on du héros moderne ?
a) C’est un héros hors du commun.
b) Un héros plus proche de la réalité.
c) Les caractéristiques du héros moderne sont portées à un degré très élevé.
d) Il est doué d’une épaisseur artistique plus impressionnante.
2. Quelle est l’épaisseur psychologique du héros moderne ?
a) Il est plus idéalisé qu’avant.
b) Il a plus tendance à se conformer aux courants de la société.
c) Il est moins vulnérable que par le passé.
d) Il est moins conformiste et moins idéalisé que le héros traditionnel.
3. Le héros moderne est-il vulnérable par rapport au héros classique ?
a) Il est moins vulnérable que l’ancien modèle.
b) Il l’est parce qu’il est fait de chair et de sang comme un être humain.
c) Il est privé de sentiments humains.
d) Il est doué de pouvoirs extraordinaires.
4. Qu’est-ce qui différencie le héros moderne du héros classique ?
a) Le héros moderne est le reflet de notre temps.
b) Le héros moderne est un héros exemplaire.
c) Le héros moderne est un héros issu des couches sociales favorisées.
d) Le héros moderne a des traits calqués sur le modèle grec.
5. Quels sont les traits physiques du héros moderne ?
a) Il a les traits physiques de monsieur tout le monde.
b) Il a les traits physiques digne de la beauté grecque
c) Il est plutôt beau.garçon.
d) Il a une beauté physique comparable à la beauté grecque.
三、文章缩写(共1题，共20分。)
根据提供的短文内容，将其缩写成200字的摘要。
Marché et marketing
La crise économique et le marketing
Le dilemme (= obligation de choisir entre deux solutions possibles) entre société d’abondance et société de pénurie est un faux problème. Il y a toujours abondance ; la pénurie n’est qu’un dispositif artificiel. Le vrai problème qui est posé à notre société, c’est : comment passer d’une croissance incohérente (不连贯的、无序的), fondée sur le gaspillage, à une société d’économie, qui récupérera l’humanité comme une fin et non comme un moyen ?
.... Après avoir connu une confiance avengle et un optimisme sans limites dans les vertus de la société d’abondance et de la croissance continue, on constate un peu partout une brutale inqiétude qui se traduit par une attitude catastrophique. On va proclamer que la récession (衰退) est inéluctable, l’inflation (通胀), la loi nouvelle, la pénurie le modèle que doivent accepter les publics pour réformer leurs conduites.
La critique se tourne vers le marketing, dont on se demande si ce c’est pas le rassemblement de toutes les techniques susceptibles : d’aliéner (= Ici, détourner de ce qui est raisonnable et logique 转移...；使异化) le consommateur dans sa recherche des produits, de pousser au gaspillage pour accroître le potentiel des marchés, de favoriser une croissance sans conscience.
Quand certains affirment que le marketing est en question, ils pensent aux opérations que beaucoup ont menées pendant les années d’abondance et de désordre, en se couvrant de son nom. Trop de propagande, de bourrage de crâne, de matraquage, trop de fumée pour obscurcir le libre jugement. Si tout cela s’est fait passer pour du marketing, alors ce sont les moeurs commerciales qu’il faut profondément réformer, car l’esprit marketing n’a rien à y voir. Si la farce （闹剧）est aujourd’hui dénoncée, comment s’expliquer qu’elle ait si longtemps duré ?
Les sociétés modernes avaient découvert, depuis une vingtaine d’années, que l’activité commerciale, comme toute vie d’un organisme, n’a de chance de se développer heureusement et durablement que si elle adopte une optique stratégique. Cela signifie que toute entreprise ne peut vivre que dans la mesure où elle sait se conduire paa rapport à son environnement, c’est-à-dire ses marchés. Cet effort d’organisation, ce souci d’une cohérence stratégique dans ses conduites, ce soin pour la recherche concernant les produits, les marchés, les types de distributions et de conditions de vente, c’est ce qu’on appelle, en langage d’entrepirse, le marketing.
... Une confusion trop fréquente consiste à réduire le marketing aux prouesses de la publicité. Impressionné par l’innovation forcenée des produits qui aboitit en fait à la multiplication de produits qui n’ont de différents que leurs noms, traumatisé par le déferlement des slogans, l’audace des affirmations dithyrambiques (捧到天上的), paralysé par l’équivalence des arguments et des thèmes publicitaires, effrayé par les budgets mis en oeuvre pour le séduire ou le condtionner, le public a été conduit à assimiler l’action d’infleuence au marketing.
Dans l’éventualité d’une crise de l’activité économique, dans la crainte d’un régime de pénurie, quelques-uns n’hésitent pas à demander : avec la disparition de la société d’abondance, ne doit-on pas assister aussi à la fin du marketing ? S’il n’y a plus assez de produits pour tout le monde, l’entreprise n’aura plus qu’à faire de la répartition, ses personnels commerciaux ne seront plus que des preneurs d’ordre, la recherche technique cessera d’être une nécessité, la politique des prix consistera à suivre les mouvements d’inflation, on fera des économies d’emballage et on ne se préoccupera plus d’apporter les services qui donnaient tout son sens au produit... En vérité, une situation qui propose de nouvelles difficultés à l’entreprise exige d’elle qu’elle renforce son organisation et ses méthodes de contrôle d’action pour surmonter ces difficultés. Se priver de la fonction stratégie serait purement et simplement du suicide ...
Cette aptitude stratégique est la seule garantie pour l’entreprise non seulement de faire face aux perturbations actuelles, mais de prévoir les développements ultérieurs et de pouvoir se préparer à les traiter le plus efficacement possible. C’est justement dans la tempête qu’on a besoin d’une bonne science de pilotage. Une telle règle de management doit être non seulement celle des entreprises privées, mais aussi celle des organismes publics, des collectivités et (pourquoi pas ?) celle des gouvernements.
四、单项选择(每小题1分，共10题，共10分。)沪江法语（http://fr.yeshj.com）
从4个选项中选择一个正确答案填写在空格内。
1. Ce commandant qui a dirigé plusieurs batailles importantes a seulement ___ trente ans.
a) quoique b) quoi que c) quel que d) quelque
2. ___ bonnes que soient vos raisons, les gens vont quand même partir en vacances comme prévu.
a) Quelles b) Quelque c) Quelles que d) Quelques
3. ___.que soient les livres, les étudiants les liront tous.
a) Quels b) Quelques c) Quelles d) Quelque
4. Il est regrettable que Jean-Paul ___ son travail à l’heure dite.
a) n’ait pas fini b) ne finit pas c) n’a pas fini d) n’avait pas fini
5. Si je ____ trois jours à l’avance, je ne serais pas allé à Paris si tôt ?
a) le sais b) le saurai c) l’avais su d) le savais
6. Elles ____ l’escalier quatre à quatre pour annoncer la bonne nouvelle à leurs parents.
a) sont montées b) ont monté c) ont montées d) étaient montées
7. Selon la presse locale, le récent accident de route _____ deux morts et trois blessés graves.
a) a fait b) aurait fait c) ferait d) avait fait
8. C’était les meilleurs étudiants que nous _____ jamais recrutés .
a) ayons b) avons c) avions d) aurons
9. L’orateur va parler haut de sorte que l’ensemble du public dans la salle _____ .
a) l’entendra b) l’entende c) l’entend d) l’entendrait
10. Vous voulez voir ce médecin ? Eh bien, il faut _____ un rendez-vous huit jours à l’avance.
a) fixer b) établir c) faire d) trouver
五、填充题(每小题1分，共10题，共10分。)
根据句子内容填入适当词或动词适当时态使句子内容完整。
1. Ce jour-là le professeur a expliqué ce texte jusqu’à ce que tout le monde ___ .
2. Pour pouvoir travailler tranquillement, il nous faut un endroit qui ___ très caleme.
3. Il me semble que le temps ____ magnifique demain.
4. Il n’y a pas d’obstacles qui ____ (ne pas pouvoir) être franchis.
5. Savez-vous ____ s’est passé dans la nuit de vendredi à samedi..
6. Il est clair que monsieur Vincent ____ (ne pas pouvoir ) nous rejoindre à Shanghai avant huit jours.
7. On enverra des missiles anti-nuages au cas où _____ (il y avoir ) des orages.
8. Après une séparation de plus de cinquante ans, Monsieur Dubois se souvient de tout cela comme si ce ____ (être) hier.
9. Le prix de cet appartement est trop élevé _____ qu’un budget familial moyen puisse l’acheter.
10. On ne partira pas en vacances à moins qu’il _____ (faire beau) demain.
六、法译中(每小题3分，共5题，共15分。)
根据文章内容，将划线部分的句子翻译成中文。
Les goûts de la littérature de Marx
（1）Marx ne permettait à personne de mettre de l’ordre, ou plutôt du désordre, dans ses livres et ses papiers. En réalité, tout était bien à sa place ; il trouvait toujours sans difficulté le livre ou le cahier dont il avait besoin. Même au cours d’une conversation, il s’interrompait souvent pour montrer dans le livre même la phrase qu’il venait de citer ou le chiffre qu’il venait d’indiquer. Il ne faisait qu’un avec son cabinet de travail, dont les livres et les papiers lui obéissaient comme s’ils avaient été ses propres membres.沪江法语（http://fr.yeshj.com）
（2）Ses livres lui sevaient d’instruments de travail, au lieu d’être des objets de luxe. « Ce sont mes esclaves, disait-il, et ils doivent me servir comme je l’entends. » Il les traitait mal sans avoir des soucis de leur dimension, de leur couverture, de la beauté du papier ou de l’impression, pliait les coins, couvrait les marges de coups de crayon et soulignait les passages importants. Il n’y inscrivait pas de notes, mais seulement, de loin, une marque, quand il arrivait qu’un auteur passât la mesure. Le système dont il se servait pour souligner lui permettait de retrouver très facelement le passage cherché. Il avait l’habitude de relire, après des années, ses cahiers de notes et les passages soulignés dans ses livres, pour les bien garder dans sa mémoire, qui était extraordinaire. Il l’avait appliquée dès sa jeunesse, selon les conseil de Hegel, en apprenant par coeur des vers écrits dans des langues qu’il ignorait.
Marx lisait les vers de toutes les littératures européennes. Tous les ans, il relisait Eschyle dans le texte original.
（3）Il considérait Eschyle et Shakespeare comme les deux plus grands génies de drames de tous les temps. Il avait étudié de façon très profonde Shakespeare, pour lequel il déclarait un respect sans limites. Il en connaissait tous les personnages sans exception. Toute la famille Marx avait une sorte de respect pour ce grand écrivain anglais ; ses trois filles le connaissaient par coeur. Après 1848, voulant améliorer sa connaissance de la langue anglaise, qu’il lisait déjà facilement, il rechercha et classa toutes les expressions particulières à Shakespeare.
（4）Marx lisait facilement toutes les langues européennes et en écrivait trois : l’allemand, le français et l’anglais, à la surprise de ceux qui possédaient ces langues. « Une langue étrangère est une arme dans la lutte pour l’existence », avait-il l’habitude de dire.
La bibliothèque de Marx, qui comptait plus de mille volumes, rassemblés avec soin au cours d’une longue vie consacrée aux recherches scientifiques, ne lui suffisait cependant pas, et c’est pourquoi il fut pendant des années un hôte fidèle du British Museum, dont il estimait très fort les livres. Ses adversaires eux-mêmes étaient obligés de reconnaître l’étendue et la profondeur de son savoir, non seulement dans son domaine spécial, l’économie politique, mais aussi dans le domaine de l’histoire, de la philosophie et de la littérature mondiale.
（5）Quoiqu’il se couchât à une heure très avancée de la nuit, il était toujours debout entre huit et neuf heures du matin, buvait son café noir, parcourait les jounaux et se rendait ensuite dans son cabinet de travail, où il restait jusqu’à deux ou trois heures après minuit. Il n’interrompait son travail que pour prendre ses repas et faire le soir une promenade pour prendre un moment de détente, quand le temps le permettait. Dans la journée, il dormait une heure ou deux dans son cabinet de travail. Pendant sa jeunesse, il lui arrivait souvent de consacrer des nuits entières au travail. Le travail était devenu pour lui une passion.
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