我的回帖
原帖由 julie@hz 于 2008-10-30 21:48 发表
Merci de défendre le Prop-art chinois ou russe, qui enfin redonne la vrai valeur au Pop-art ou au Nouveau realisme. Ces milliers de petits artisans, copiant les oeuvres des annees 60-70 en occident, ...
你说的部分事实我赞同,其实我不喜欢政治POP,我前面也说了,艺术家靠这个容易红,容易被关注,这也不是中国艺术家特有的
政治POP诞生在美国,中国艺术家自古都是不关注时政的,我想你应该了解中国古代的人文画,山水画,那些才是代表中国人的真正的宇宙观价值观和理想追求
中国古代的艺术家都是淡薄名利的,中国古代没有什么画廊,艺术家再有名都可以免费送画给别人,艺术商业化是中国传统艺术家所不齿的
中国这100多年来的巨大变革当然也要一定程度上归功于西方,没有西方用鸦片和枪炮炸开中国的大门,中国现在可能会是个半封建半自发现代化国家
坏事也是好事,让清末的中国人从一个虚幻的梦境中走出来,中国的汉唐盛世早已不在,既然门都打开了,学习西方是很自然的道理
当然,经过百年的战乱和数次变革,中国传统已经丧失殆尽,中国传统艺术家的那种艺术境界和艺术追求也被人忘得一干二净
当下的中国人经过多少磨难,一次次从0开始,我们确实比西方浪费了很多时间.你说的中国当代艺术家所谓的抄袭,这也在所难免
改革开放过后,西方文化思潮和价值观又一次像洪水猛兽般涌来,中国人在文革的空白中刚刚清醒,没有一点免疫力,可以说没有一点鉴别和选择能力
当然,中国艺术家突然看到西方的现代艺术已经发展到如前卫的地步,对于一直受苏联传统学院派桎梏的中国艺术家来说,是何等从冲击
所以我说,在没有时间思考和选择的时候,抄袭在所难免,不光是艺术界,建筑界也有抄袭现象,中国发展太快了,快的还来不及看清楚状况,自然无法好好消化
好在现在社会各界已经有不少人看到了这些问题,也有很多艺术家在努力寻求全球化和民族性的对抗出路,比如旅美的著名艺术家蔡国强,也是今年奥运会的艺术总监,他就是找到了一种传统的中国语言,火药,用火药在纸上烧出很多类似与水墨画的效果,而且火药是中国的四大发明之一,用这样一种强烈民族性的语汇去表达现代艺术观念,正是各国艺术家在思考全球化和民族性问题上的一种尝试.火药的爆破是一种压抑之后的宣泄,是一种释放.他的其它大型装置作品也都在探索中国传统文化哲学与现代性的碰撞.他代表了中国艺术家的原创精神,他让中国人知道如何去重新审视和发掘民族性和传统精神,那些我们否定了100多年的价值观.他不只是个艺术家,他是真正的思想家
正是这样的成就,今年美国Guggenheim艺术馆清空包括毕加索在内的所有藏品,专门为蔡国强举办了一次个人回顾展,在这种最高级别的艺术馆,这样为一个艺术家办个展是从来没有过的,这是中国人真正的骄傲!
Cai Guo-Qiang - I Want to Believe
VIDEO
【胎动二:为外星人作的计划第九号】
《自画像: 镇魂》1985/89年 167 x 118厘米 施俊兆先生收藏
蔡国强创作火药草图《历史足迹: 为北京奥运会作的计划》, 泉州, 2008年 摄影/猪原靖辅
大脚印---- 历史足迹: 为2008年北京奥运开幕式作的焰火计划
《不合时宜: 舞台一》2004年 西雅图美术馆收藏, 由罗伯特.亚诺所赠, 以祝贺西雅图美术馆2006年建馆75周年
《撞墙》(Head On) 2006年 9只真实大小的狼复制品 德意志银行收藏。受德意志银行委托创作
《草船借箭》 1998年 船体约为152.4 x 720 x 230厘米 每只箭长约62厘米 纽约现代美术馆收藏
《龙: 炸三宅一生服装》 2000年 三宅一生基金会收藏 08 年纽约所罗门.R.古根海姆博物馆的装置现场
《随意的历史: 河流》2001年 艺术家本人收藏 2008年纽约所罗门.R.古根海姆博物馆的装置现场
《黑彩虹: 瓦伦西亚爆破计划》 2005年 2005年5月22日中午12:05在位于瓦伦西亚皇家桥与特立尼达桥之间的图里亚河畔公园进行, 持续约1分钟 受瓦伦西亚现代美术馆委托创作