【转帖】原来有人比偶跟愤青，哈哈

ali-clamp

2.农民才靠天吃饭

　　中国许多风光摄影家们几乎也抱有农民一样“靠 天吃饭”的思想意识，那就是----长时间地等待理想的“天气”出现。这似乎已成了风光摄影家彼此之间用不着商量的一条共同准则，他们总是专等着“黄山云 海/泰山日出”或“黄昏珠峰/明月天山”之类的景象出现，日头要足够红足够圆，月亮要足够大足够亮……更多情况下他们其实也在等待着那种投射到山体上并使 之变成半明半暗的山体光影效果，像“阴阳脸儿”一样，且將此类效果奉为经典，乃至成为大家都去追捧的既定模式……一些职业风光摄影家甚至还告诉我说--- -“拍风光/就一早一晚那一会儿工夫/而整个白天你就放心睡大觉好啦”云云……

　　我身边有不少风光摄影爱好者也皆如此，他们去“金山岭 长城”拍片，半夜两点就爬起来背着昂贵沉重的设备，从半山腰开始朝着所有摄影家都去过的那座“最理想”的敌楼上走，他们早就算计好了到达那里的时间，不早 不晚刚好天濛濛亮，日头慢慢探出头儿来，火红的光芒逐渐照上蜿蜒的长城，这正是他们苦苦等来的“美好景象”。於是，你就会看到至少不下二三十位风光摄影家 以及爱好者，满满地挤成一疙瘩，在同一时间同一地点朝同一方向纷纷架起相机不约而同地按下快门儿……呵呵，让我说什么好呢？我只能说----农民！难怪连 已故风光摄影家赵承安自己都说“摄影家是一群没有文化的军队”。

　　我其实很理解风光摄影家之所以非要强调“一早一晚”的时间段，无非是 觉得这两个时间段空气的纯净度与能见度较高，光影的层次与色彩也比较丰富。但我们的世界不可能只有早晨和黄昏，如同时间的錶针不可能只在早晨和黄昏才转 动。再说了，倘若摄影家告诉读者的黄山，只是早晨和黄昏的黄山的话，单从介绍黄山的功能上讲，那展现在读者眼前的黄山，岂不是黄山的“假像”？况且，我们 的情感世界也並非都是“早晨和黄昏”，并非都要带着晨曦与晚霞。时间不可抽刀断水，天气也有千变万化，还是那句话----亦如人的情感。所以，任何时间- 天气-地点之下的风光都可以拍，也都有意义（那要看你怎么看了）。换言之，有什么样的时间-天气和地点，就有什么样的风光和什么样的情感，阴鬱的、忧伤 的、多情的、愤怒的、狂欢的、平静的、深邃的等等等等，你随到随拍，用不着等，用不着挑肥捡瘦。

ali-clamp

我说过，我只是个写诗的，不是摄影家。所以我看待世界从不挑挑捡捡，而映入我眼眶里的景象，我以为也 皆是这世界的客观存在，任何一个小东西也都是这世界的组成部分，没必要躲开它，减掉它，专取局部的那一点儿优美的“假像”。但许多风光摄影家的眼里却“容 不得半点砂子”，比如一根电线如果横在镜头前，他就以为影响或破坏了前面的山水风光，就以为美中不足，就要有意让开那根电线；倘若实在是让不开，就只能通 过后期的电脑处理技术，将那根电线修掉减去……也还有遇见汽车在山前驶来驶去的景象，他也要等那山没有汽车跑了，所有的“干扰”都“死绝了”，他才拍。
　
　 　这样的摄影家恐怕永远也体悟不到那根电线在镜头前的分割作用，永远也读不懂那辆行驶的汽车与大山之间的动静关係，永远也感受不出某只塑胶袋意外闯入一片 绿草地时的衝突现象……我们的风光摄影家好像全是拒绝“污染”的童男子，在取景框中只截取那些“处女地”给大家看，且还洋洋得意地说----看，多干净的 一幅画呀！
　
　　也还有另一种“加法”摄影家，他不是给片子减东西，而是加东西，当然也是因为他觉得那张片子美中不足，还缺少点东西的缘 故。所以，为了使某张片子在“构图上”看上去更完美，他甚至会从別的片子里剪下一枚月亮，通过电脑技术再给这张片子加贴上。我就见过新疆的某位职业风光摄 影家，其摄影集里的两张照片，一张是拍南方的，一张是拍西部的，两张片子都有月亮，而两张上面的月亮竟然是同一枚……这样做就很没劲了，除了让人觉得这个 摄影家根本就不是用情感去拍（只注重构图）之外，也暴露了他对大自然、摄影、读者等等的极不尊重，更缺乏职业道德。
　
　　这全部的原因， 我以为皆与摄影家的艺术素养和文化品位有着直接关联。我们的风光摄影家我觉得没几个能踏下心来认真读几本书的，他们忙于暴走在祖国各地乃至世界各地，忙于 参加国內外各种摄影节、摄影展、免费旅游以及丰厚报酬的地方政府“命题摄影”……他们对风光早就麻木了，早就像厨师背诵菜谱一样，无论被邀请到什么地方去 拍，都像个熟练工似的立刻就给你端上来一盘“鱼香肉丝”或“宫爆鸡丁”之类……呵呵，我已无话可说。

ali-clamp

我们的风光摄影家好像全是拒绝“污染”的童男子，在取景框中只截取那些“处女地”给大家看，且还洋洋得意地说----看，多干净的 一幅画呀！

这中人偶是见过的，拿着1万多的大白头趴在那里照了一天的荷花，然后拿着小兔子给我看，看，多干净的画面啊，晕死4，500交端，不干净就有鬼了