【讨论】介绍下 关于黑色艺术家的心理源泉。

zhouzhou512

其实变态是种风格没错，但见乎于你是不是真得变态-----------------------

zhouzhou512

再讲一件事
在常人的世界里，大多数或者相当一部分人都认为，盲人（或者残障者）有通灵的功能，但是不是真的这样呢，当一个常人，来到盲人国，他会被盲人们认为是通灵的神，为什么呢
其实，世界还是同样的世界，但是为什么会出现2种不一样的神者呢？？这个是人类的逻辑法则作怪，人类感兴趣的其实不是人的功能本身，而是对未知的世界的一种被支配或者膜拜的心态，其实变态也好，常态也好，在人的世界里是一样的，人，只是存在未知的好奇心而已，平常的看，其实也没什么不同------------------
------------------------上帝在一旁，笑了------------------------------------

野城

真正知晓死亡是什么的人,才有资格涉及所谓的死亡艺术

但加上性暴力sm虐杀等花哨情节和血腥场面,并不代表就离死亡的真谛进了一步

相反,其实是在人世间对死亡恐惧的一种虚假地掩盖,标榜对死亡的调侃和不屑,其实是遮蔽对死亡的恐惧和无知罢了

你说的很对,童年的阴影确实很大程度上促成了对所谓黑死艺术的共鸣,但这毕竟是一种扭曲的变态心理的一种扩大和宣泄,如同我前面说的对死亡恐惧的掩盖一样,夸大那些表象,好像喝下毒酒壮胆而已,想把那种刻骨的痛苦消除,其实是徒劳的,越是遮蔽越是宣泄,那痛苦也将越发地深入下去,直到最后无药可救

衡量一个人是否能知晓死亡的真谛,就是看临终的时候是否是善终,是否是安然离去,没有疾病没有悲伤,安然而出,这才是人生的最高境界,在死亡面前,任何虚假都是不堪一击的

PS:欢迎周总加盟艺文的理论研讨会

纯白

我不懂艺术
但我真的害怕死亡 ，也说不上死亡。是那种未知的感觉
我是真的怕了

我会害怕到发抖


我很赞同LZ说的，一些出于这些东西的人多少是环境，背景和他遇到什么事情造成的
正常的人要说真的这样不是太可能
  
我也不会去相信

纯白

Post by 野城
真正知晓死亡是什么的人,才有资格涉及所谓的死亡艺术

但加上性暴力sm虐杀等花哨情节和血腥场面,并不代表就离死亡的真谛进了一步

相反,其实是在人世间对死亡恐惧的一种虚假地掩盖,标榜对死亡的调侃和不屑,其实是遮蔽对死亡的恐惧和无知罢了

你说的很对,童年的阴影确实很大程度上促成了对所谓黑死艺术的共鸣,但这毕竟是一种扭曲的变态心理的一种扩大和宣泄,如同我前面说的对死亡恐惧的掩盖一样,夸大那些表象,好像喝下毒酒壮胆而已,想把那种刻骨的痛苦消除,其实是徒劳的,越是遮蔽越是宣泄,那痛苦也将越发地深入下去,直到最后无药可救

衡量一个人是否能知晓死亡的真谛,就是看临终的时候是否是善终,是否是安然...

我是真的害怕死亡的。那感觉因为我不知道

我一直想知道什么东西能让我不害怕这个感觉

manuelxu

查词典哥特的解释如下

关于其他哥德的用法，可参考哥德这条目。
哥特式艺术，又译作哥德式藝術，为一种源自欧洲法国的艺术风格，该风格始于12世纪，盛行于13世纪。15世纪，因为欧洲文艺复兴时代来临而迅速没落。不过，在北欧地区，这种风格仍延续一段相当长时间。
以建筑为例子，该风格应用于建物时，特色是尖塔，色彩鲜艳，夸张线条。该种建筑虽曾于欧洲全境流行，不过在欧洲文艺复兴时期，一度颇为被藐视。“哥特”一词即文艺复兴艺术家特别为此艺术风格所取的名字，意思是“蛮族”。
该风格在18世纪重新被肯定，在19世纪之后仍偶而被应用。


哥德摇滚（gothic rock，又称 goth rock 或 goth）是自1970年代晚期开始出现的摇滚乐类型。原本是指少数庞克摇滚或后庞克乐团的标签，而后在1980年代早期哥德一词（goth）开始成为某中分隔运动的定义。和庞克乐团精力旺盛的音乐和风格相反，早期哥德乐团的音乐感觉较为自省，并与美学、黑暗主题文学或哲学相关，例如哥德式恐怖、浪漫主义、存在主义、虚无主义等。著名的哥德摇滚乐团包括包浩斯乐团（Bauhaus）、Siouxsie & the Banshees、The Sisters of Mercy和Fields of the Nephilim。
与1980年代其他的的另类摇滚（alternative rock）类型不同，哥德摇滚提升了哥德次文化的范围，包含哥德俱乐部、哥德时尚和哥德杂志。


哥特金属(台湾、香港等地则译作哥德金属)是一种揉合了重金属音乐及哥特风格音乐的混合物。它的发源时间始于九十年代初的欧美。某程度上，哥特金属是难于确认和肯定的。有些乐迷及音乐人对于曲式分类有强列的理念，但另外的人则认为这些曲式分类是没有用的。

孕育期(1983-1990)

早期的哥特金属可追溯于1980年代，一些摇滚乐队对于音乐创作上的美学。虽然Glenn Danzig's Samhain对此音乐造出有关的贡献，Bauhaus始终被认定为哥特金属的开山祖。中音声线的Rozz Williams和Valor Kand，低沈的吉他及令人毛骨悚然的人声对后期乐队发展的影响颇为深远。Celtic Frost虽然被认定为黑金属摇滚乐队，但在早期的音乐上充分表现了哥特音式的气氛。 --Noix 10:30 2006年8月8日 (UTC)
后期(1990-)

到了1990年代后，一群来自英伦北部的年青人借用了1980年代早期的哥特金属，并将之并入其音乐中，成为了以深沉吉他演绎出慢板悲哀歌曲的Black Sabbath。自此，哥特金属或末日金属定名了，成为了一种金属的分类。演绎此类音乐的乐队包括Paradise Lost、My Dying Bride及Anathema。
虽然大部分的金属音乐在斯堪的纳维亚中都认定为死亡金属或黑暗金属，不过大部份此地中的乐队都玩一些比较带前卫及哥特金属的音乐，如Tiamat、Theatre of Tragedy和Lake of Tears。虽然Paradise Lost，Anathema在他们的音乐中加入女主音和音，挪威的Theatre of Tragedy被公认为第一队有女主音的哥德金属乐队。Liv Kristine Espenaes Krull后来被一个叫Nell的女主音替代了。
1990年代中叶以后，一些较为柔和的哥特金属开始出现。这些乐队侧重于女主音，虽然不是似歌剧的，及减少了末日金属中男主音的死腔元素。乐队如The Gathering（荷兰）、诱惑本质（Within Temptation 荷兰）、Lacuna Coil（意大利）及Lacrimosa（德国）。其中的亦揉合了电子音乐及主流摇滚音乐再以哥特金属包装而成的轻微易制的音乐类型。
哥特金属现时在北欧发展最为大，尤其是挪威。
混淆问题及分类方法

虽然此类金属较其他类型金属音乐的争议性少，但明显地，议论主要围绕著以形象上演绎还是侧重音乐上的演绎。
可看Marilyn Manson的显例。一些音乐媒体认为他是玩哥德金属或摇滚的音乐人。
虽然哥特金属与其他金属音乐有相似的地方，难以确认。但一致性的定律仍然存在。
歌词集中在宗教和神、地狱与天堂、爱、惊慌、绝望、 丧亲、空虚和死亡。大部分的歌词内容早在20世纪前定位了。
主音多数有男主音和女主音，甚至两者皆备。男主音带有深厚的声线或死腔（咆哮、呻吟、吱吱声），女主音倾向于高音及似歌剧中的女歌手，同时衍生了剧院金属。
乐队队员身穿黑色紧身或阔袍衣衫，亦有成员面上化上浓妆，如涂上深刻的眼影。
变化大的吉他声及鼓声往往独立于歌唱之外，成为伴奏。
有时哥特金属会与力量金属和旋律金属混为一谈。

manuelxu

哥特小说，英语文学流派，一般认为哥特小说的滥觞是霍勒斯．渥波尔（Horace Walpole，1717年-1797年，也译作：贺瑞斯‧华尔波尔）所写的《奥托兰多城堡(奥特朗图堡)》。哥特小说可以说是恐怖电影的鼻祖，更重要的是，它使我们今天习惯地将哥特式（Gothic）与黑暗、恐怖联系在一起。
显著的哥特小说元素包括恐怖，神秘，超自然，厄运，死亡，颓废，住着幽灵的老房子，癫狂，家族诅咒等。

“哥特”被用于文学流派主要因为这种流派的主题探讨这种极端感情及一些黑色话题, 并且哥特小说的背景通常是哥特式的：废弃的摇摇欲坠的城堡, 修道院。他们关注哥特式的相关建筑，艺术，诗歌 (见墓园诗人)甚至园艺。
瓦尔波尔的小说产生于他对中世纪的迷恋。小说中再也不是他始称的伪造建筑而是真正的中世纪传奇故事。奥特兰图城堡起初名为传奇故事，有教养的阶层认为传奇故事是庸俗的文学样式，甚至因为其中迷信的元素而认为不适合儿童阅读，但华尔波尔更新了其中的元素，使中世纪的传奇故事有了新的形式。基本的情节是其它哥特小说中的必要元素，一个威胁性的秘密，一个古老的诅咒, 以及无数的困扰: 隐藏的走廊, 经常昏倒的女主角。但真正确立哥特式小说标准样式的是 安·莱德克利夫(Ann Radcliffe)。莱德克利夫使挥之不去的哥特式恶人进入文学领域，这一角色后来发展成了拜伦式英雄。与华尔波尔的小说不同，她的小说是英国脍炙人口的畅销书。莱德克利夫掀起了一阵热潮，身后模仿者如云；她的影响在简·奥斯汀的诺桑觉寺 也可见。书中一个人物由于阅读了哥特式小说，夜半微小的声音也带给她无限的恐惧。玛丽·雪莱的科学怪人无疑是哥特式小说在其经典时代的巅峰。

在英国，哥特小说到1840年已衰败。这主要是由于廉价作者的过饱和(他们的作品后来以一便士恐怖形式的廉价恐怖小说形式存在）以及在世纪之交时像和尚这些暴露过份的性，暴力（至少在当时人们认为已接近色情文学）的作品的问世大大降低了哥特小说的地位。但哥特小说对于维多利亚时代文学样式的发展产生了深远影响。它掀起了维多利亚时代短篇鬼故事的热潮，并且使艾伦·坡的以死亡为主题的故事得以出现。狄更斯少年时代就阅读哥特式小说并将其中阴郁的气氛、戏剧的张力融入了他自己的作品，只不过变换到了他自己的时代。哥特小说的阴郁对崇尚哀悼仪式、铭记永生及长生不老的维多利亚时代人来说有着特殊的吸引力，这也使得它对文学有了更为广泛的影响力。

到1880年，哥特式小说作为半正统文学样式复兴的时间到来了。这时期的作者有罗伯特·路易斯·史蒂文森，亚瑟·米堪及奥斯卡·王尔德，1897年哥特式最著名的恶人在布拉姆·斯托克（Bram Stoker）的吸血鬼（Dracula)中诞生。虽然评论家用哥特来代称所有的相关流派，哥特式小说已开始认真考虑让位给现代恐怖小说。恐怖小说作家有些继承了哥特式的情感如安妮·莱斯（Anne Rice）有些如斯蒂芬·金（Stephen King）则没有。哥特式也将自己的领域扩展到电影，音乐，甚至以互联网这一新形式为载体。

sin_city

我也害怕死亡.但因为此.我更加希望探究他.我更感到它的力量与强大.可以终结一切....

如果说童年经历阿：我爷爷是恋童癖.试图侵犯过我.（当然我那是不明白.也不觉得什么.未果）
                           我从小学开始就不断被公车上的大人性骚扰.
                           父母离婚前.我和爸爸的二老婆和爸爸一起生活.并且继续欺骗隐瞒法国的妈妈.导致她认为一切都是我的错.
                           对性的强烈喜爱.大概5岁便开始会有手淫爽感...？


但是不觉得什么啊.也许有阴影？....

天堂の隔壁

恩,楼上的.你是个很有故事的人,我估计日本天皇小时候也不幸遭遇过你这样的情况导致一些战争的发生.死亡和美学是2种东西,看完最新的美版的南京http://rapeofnanking.info/Chinese.html,我更觉得艺术是应该令人向往的,美好的.死亡是令人排斥的.恐怖的东西.为什么有些脑子进水的人要把这2种东西结合在一起呢?对于这些黑色艺术家,我只能说他的人生很可怜.人性的恶毒的一面都被他们赶上了,可是不需要用自己的悲惨人生去影响更多向往正常幸福生活的人吧.难道别人看到了他痛苦的感觉时,他会更快乐吗?还是他想让更多的人融入这痛苦的深渊呢.只有加强每个人的素质把所有的邪恶从根本上抹杀干净我觉得才可以消除这些.突然觉得也开始崇拜 死亡笔记 里基拉的最终出发点了.所谓的死亡美学/黑色艺术存在到底有什么意义?请高人赐教

sin_city

Post by 天堂の隔壁
恩,楼上的.你是个很有故事的人,我估计日本天皇小时候也不幸遭遇过你这样的情况导致一些战争的发生.死亡和美学是2种东西,看完最新的美版的南京http://rapeofnanking.info/Chinese.html,我更觉得艺术是应该令人向往的,美好的.死亡是令人排斥的.恐怖的东西.为什么有些脑子进水的人要把这2种东西结合在一起呢?对于这些黑色艺术家,我只能说他的人生很可怜.人性的恶毒的一面都被他们赶上了,可是不需要用自己的悲惨人生去影响更多向往正常幸福生活的人吧.难道别...

你还真会想象...

天堂の隔壁

Post by sin_city
你还真会想象...

恩其实是我脑子不太好使,要经常跳跃思维一下...

sin_city

Post by 天堂の隔壁
恩其实是我脑子不太好使,要经常跳跃思维一下...

据说思维条约厉害的都由艺术家潜质.真的. 恭喜

天堂の隔壁

艺术家?呵呵别开玩笑了,我可以不要这么大一顶帽子,会被压死的.脑子都流出来..

sin_city

Post by 天堂の隔壁
艺术家?呵呵别开玩笑了,我可以不要这么大一顶帽子,会被压死的.脑子都流出来..

嘿嘿.不觉得阿.看你的承受能力了.我觉得挺好.自由艺术家.大家都是艺术家. 有自己的想法勇敢表现出来就是！

天堂の隔壁

Post by sin_city
嘿嘿.不觉得阿.看你的承受能力了.我觉得挺好.自由艺术家.大家都是艺术家. 有自己的想法勇敢表现出来就是！

恩,自由艺术家..真实表现自己的话,那我估计和你一样.善良又暴力的极端两面性吧