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与上海证大美术馆合作的当代艺术展览《微言》

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本帖最后由 艺术中心 于 2010-10-11 06:59 编辑

这次以策展人的身份与上海证大美术馆合作一个青年艺术家展。

                                  《微言》

                                     高岩
                                     贾淳
                                     刘文洋
                                     祁震
                                     杨晨
                                     李亮新
                                     马翀

策展人:马翀 高岩

地点:证大当代艺术陈列馆
展览时间: 2010年10月23号(开幕)在上海双年展开展其间



策展概念:
   作为一个国际性的当代艺术双年展,非官方的外展形式应该是与其同时存在的一 部分,不论是从学术性还是从艺术语言的多样性来看,外展都是双年展不可缺少的支持和补充。此次外展名称暂定于,《微言》,这与"危言耸听"的危言有斜音,可以产生更多的想像空间。以此题目希望代表当下一些还未受到关注的年轻艺术家的声音,使人们能够看到他们的方向和思考。
   微言的意义不仅于此,作为双年展的外展应该有着他更务实的含义。《巡回排演》给人的感觉是一种大型的,戏剧性的艺术现场,《微言》从另一个角度来梳理这次外延展的观念。它应该是年轻而具有活力的。 当下国内艺术创作中徘徊着很多"建筑性,里程碑"一样的艺术作品。
世博会期间各个国家馆的珍藏以及庞大的规模。
我感到在整个城市里缺少一些柔软的,细腻的,但很有深度的艺术作品来维系整个 《城市艺术生态》的平衡。
   所谓《微言》不仅仅是指艺术作品的尺寸要小,小要小的举重若轻。可以说是细 腻中充满的诗意,但又不缺乏深度。微言不是害羞,而是自我的矜持。艺术家的表达 方式更加的趋于平和,微妙,诗意化的展现他们的想法和观念。

展览内容:
参展的艺术家,他们关注的题材更多的是生活中的一些普通的事物,并从另外的角度 去观察和发现其新的意义和内容。那些细小的,习以为常的,足以被我们忽视的东西和现象,在他们看来有着巨大的潜在力量,并将其以图象的语言表达出来。他们不执着 于图像的新与奇,更多的是提出一个可持续思考的问题••••••

展示方式::::
展览以影像和照片为主,将以一种整体的感觉呈现给观众。在材料和展示方式上避免 以大小的关系去合适空间,而是去寻找一种作品和空间之间存在的比例关系。例如一 些小屏幕的展示方式,投影也不是在充满于整面墙。观众在空间中,不是眼睛游走的 被动接受,而更多的是身体主动移动的寻找过程。

结合展览场地的面积与特性,这些作品应该是给观众一种沉思而不是一重震撼感。希望这种感觉可以和陈列馆的大型作品形成一种对比和思考,也同时可以突出展览的特色。


2010-10-10 18:34:28

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高岩

1980年生于中国河北

个展
2008年11月19-12月30日,      高岩-夹层, 里昂Le bleu du ciel画廊,法国
群展
2010年10月9-2010年12月19日,Nulle part est un endroit,巴黎摄影中心,法国
2009年12月5-2009年12月10日,连州国际摄影年展,《真实的现实》,中国
2008年9月19-2009年1月4日,   国际青年艺术家展,rendez-vous08 (约会08),里昂当代美术馆, 法国
2008年6月1-6月4日,欧洲美术学院青年艺术家提名展,mulhouse 008 (米鲁兹008), 公园展览中心,米鲁兹,法国  
2008年5月24-5月30日,约会上海,上海美术馆,中国
2008年1月12-1月21日, Le vide n’a pas de porte de sortie (虚空无出口),广岛当代文化中心,日本
2007年12月1-12月12日,l’Automne (秋) , 4003工作室, 巴黎, 法国
2006年9月6-9月22日,体验过程, 中国平遥国际摄影展,棉织厂展区N区,中国
2006年5月18-5月22日,Faut pas lécher! (不要去舔 !),La vitrine画廊, 里摩日,法国
2005年11月24日 参加法国激浪派艺术家Jean DUPUY组织的行为艺术表演,联合戏剧院,里摩日, 法国
2010-10-10 18:39:59

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《夹层》摄影 2007-2009

高岩的《夹层》系列摄影展现了没有人物的室内场所,一些看上去不很舒适的简单生活状 态。可有时装饰品的味道转移了这些空间本身的含义。艺术家即没有使用人工照明也没有对 拍摄场所的物品,家具,装饰做改动。作者所寻找的拍摄角度通常是正面,有一些延承了德 国新客观主义摄影 [la nouvelle objectivité]的姿态。这种严谨的态度构造起一部探讨法 国移民问题的摄影纪录片。 这系列摄影作品的主题选择远离了艺术家自我传记的路线,图像所呈现的大多是外国人接待 处的状况。对他来说移民生活在一种随时准备离开的 “夹层”状态之中。到达一片理想中 的国土却又无法融入 , 照片中文化,行政,商业场所,私人空间无休止的在提示这种不稳 定感觉。每幅作品都好像一张清点库存时使用的清单。对空间和物品的正面取景聚象化了临 时滞留人群的居住时间。高岩的作品提问了一种介于公共空间和私密空间,家庭性和流动 性,匿名和个性化之间无法实现的平衡。 作者在进行创作之前,有一段时间用来向法国的社会保障机构申请拍摄许可。在得到机构同 意之后镜头跳跃了移民群体的日常生活,而投向了他们的生活痕迹。按快门的瞬间只是作品 的开始,图像还需要一个根据内容调整色彩的过程 。这个过程是从数码相机传感器所带来
的商业色彩到更接近眼睛所看到的实际光线与颜色的变化,并且消除了曲解作品的错误信 息,从而给它了文献的身份。 他在探索摄影纪录片新的可能性,《夹层》经常被阅读而非被观看,甚至摆放在桌子上,展柜里,或者以互动的方式让观众在展览过程中将照片拿在手中。每一次展览的过程都是对这 类人群矛盾生活状态的重新提问。好比高岩所说 :“ 一个在结束和开始之间的空间,一段 悬浮的时间,一个非此处也非他处领土之上的,新旧更替之际的临界状态”。

帕斯卡尔.泰弗内
2010-10-10 18:47:52

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本帖最后由 艺术中心 于 2010-10-10 18:50 编辑

贾淳
        
展览:

2010  Drancy/Bobigny“艺术,城市与记忆Le Centquatre,104艺术中心,巴黎
2010 “木火”展,法国艺术家西安驻地计划展览之二,西安么艺术中心
2010 “水土服不”中法艺术家交流展,西安么艺术中心
2009 “盲目”影象装置展,ENSBA,巴黎美院
2008 “Jan Fabre的邀请”, Deweer Gallery, Otegem市, Belgium 比利时
2008 “LA LARME”(眼泪),巴黎美院行为艺术展,策展人 Jan Fabre
2007  瑞士高等美术学院电影节,Apichatpong Weerasethakul workshop
2006 “J‘ACHERE,J’ACHETE” L’AGART Gallery, Amilly市, 法国,
     (由Vincent Barré,Richard Deacon策划)
2005  法国留学生艺术展二等奖, 巴黎
2010-10-10 18:49:38

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本帖最后由 艺术中心 于 2010-10-10 18:55 编辑

贾淳

萨伏伊别墅的白色,White in Villa Savoie,Albus Villa Savoie
白是一种颜色吗?白绝对是一种颜色,它是最古老的红、白、黑三色的其中之一,甚至可能 是人类认知的第一种颜色。就像在远古的石壁上白色的手印、白色线条构成的动物形象、数 字计算的雏形。因为它是一种最容易得到均匀、一致的颜色,所以直到现今它总是代表着纯 真、纯洁、安宁、平静。我所感兴趣的的白是粗糙的白、亚光的白(blanc mat),和它相反 的是抛光后的白、像镜子一样的白(blanc brillant)。白还是另一种符号的代表,光,神圣 的光,未知的光。正式因为这样我在07年教堂系列作品中充满了各种形态,各种来源的光, 借助它来观察教堂的整体和细节,并寻找着心灵、信仰之美。这次,场景转移,我从形态复 杂、浪漫的教堂建筑来到由几何,抽象、极简形态组成的现代建筑,Villa Savoie。 在Villa Savoie的白仿佛是无限颜色的依托、依靠,它反射着自然里的无限颜色 白吸收所 有的颜色然后又释放、吐出来。 并凭借着阳光把所有的障碍物(obstacles)展现成楼梯、 墙、梁、地板(objets)。我的目的是把建筑中的白颜色从建筑本身抽离出来,把具象抽象 化,把立体平面化,从而接近空间、时间的另一个维度。 不管任何图像都有它的边框,它的局限。可能可以运用声音让它无形地开放,以声音让人们 感受画外的一切颜色。每次去Villa Savoie用取景器的边框构图的同时我也尝试着用听觉去 体会、寻找视野范围以外的声音,用麦克风记录包裹、穿透这白色空间的自然。
2010-10-10 18:51:50

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刘文洋

1983年1月13日,生於湖南株洲
現居法國里昂,國籍:中國

職業:造型藝術家,獨立影像製作人
2010, 法國巴黎大區攝影藝術中心(centre photographie d'IIe-de-France)藝術聯展
2010, 杭州中國美術學院 “在時差裡的對話”後文憑-大師班五人展
2010, 上海“Hors d'Oeuvre”影像藝術聯展
2010, 法國駐柬埔寨大使館文化處“Gomtrie Virtuelle”實驗電影節
2009, 法國“les Inattendus”獨立電影節
2009,法國里昂le bleu du ciel畫廊影像藝術聯展
2009,法國里昂市立圖書館“grands crans du numrique”影像聯展      
2009,法國蒙比利艾“ 歐洲大學生影像節 la soire FLARE ”影像聯展      
2005,法國斯特拉斯堡 Stimultania 藝術中心影像藝聯展
2004,法國瓦朗斯“les navires”電影院影像展
2010-10-10 18:53:41

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刘文洋

« 黃精靈 »  影像視頻 6分鐘40 2009
   在昏暗的車間里,一個工人啓動吊車,把一塊墓石吊了起來,然後安置在車床上, 大鋸輪被 開動,在震耳欲聾的機械聲中,鋸片開始慢的肢解那塊大石頭。電鋸飛 快旋轉之間,一隻黃 色的精靈出現在那被肢解的墓石表面,它好像是被這鋸片發出的 巨響所驚醒,憤怒地向大鋸 輪爬去…
2010-10-10 18:54:39

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祁 震

1976年7月30日生于天津

法国杜克兰公立高等造型表现艺术学院教师

艺术展览:
2009 . 11   Le Vrac 艺术协会的 Dans Ton Cube展览
2009 . 7    法国阿尔勒国际摄影艺术节
2009 . 5    圣.雷米.普罗旺斯“艺术家之路”艺术节展览,法国
2009 . 4   “艺术天才”当代艺术家联展,里昂,法国
2008 . 12  “Idée d’avoir un chat à la maison”联展,里尔,法国
2008 . 10  “城市之光”个展,天津6号院创意产业园个人作品展
2008 . 9   “用画说话”个展,天津美术学院美术馆
2008 . 6   “这里和那里的人”, 鲁拜市,法国
2008 . 2   “另一种眼神”,商务厅画廊,里尔,法国
2007 . 5   “ 北京—天津—上海 —重返 ”,ERSEP画廊,TOURCOING,法国
2007 . 12  “ 中国梦 ”个展,商务厅画廊,里尔,法国
2006 . 11  “La Thossee 的春天”个展,LaThossee当代艺术展览中心                                 
2006 . 3   “ 平行线 ”个展,59画廊,里尔,法国
2006 . 10   法国国家当代影像艺术工作室Le Fresnoy 联展
2005 . 11  “ 在传统和现代之间 ”联展,Edouard Pignon Bois-Blanc空间,里尔,法国
2005        法国布洛尼市当代艺术家联展
2005 . 7   “艺术之路le sentier d'art”, M 卡德中心, 巴黎
2004        四种书写 — 中国部分,Pavillon St SAUVEUR展馆,里尔,法国
2003        数字 “ 9 ” 联展,ERSEP画廊,TOURCOING,法国
2002        11人联展,FIVE,法国
1999 . 6    获天津美术学院优秀毕业生一等奖
1999 . 9    参加全国美展
1999 . 12   获“美苑”杯全国优秀毕业生作品展2等奖

2010-10-10 18:58:02

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本帖最后由 艺术中心 于 2010-10-10 19:00 编辑

祁 震

Video作品介绍
   这组video短片是《城市之光》系列短片的一部分,以我们生活的城市为依托,偷*拍或抓 拍一些生活中的场景。通过对大量拍摄素材的挑选,我努力寻找一些具有故事情节的片段, 但这些片段的叙事结构又是不完整的,观众只能通过背景声音知道故事发生在城市里。我想 通过这些生活中的“只言片语”,让观众自己运用他们的个人生活经历和想象力把每一个故事情节完整起来,把头脑中对生活的记忆碎片重新拼装起来,从而达到重新审视生活的目的。
   在《大众口味》、《唱》和《路已不太长》中,我将影片的时间顺序倒置,这时候观众 已经分不清事件的真实发生顺序,需要仔细观看才能发现。在社会以超速发展的当下,正是这种看似正常,实际却是反向播放的生活场景画面,可以将观众带入逆向时间流逝的方向, 达到回到过去的可能。这种倒放画面导致人物动作的反向运动,这种动作画面又不是我们现 实生活中能见到的,同时又具有轻松的幽默感。
这组video作品大多是我用数码相机的录像功能去拍的,这些“故事”的主人公大多 是在完全不知情的情况下“表演”的。我喜欢数码相机记录video时的速度,敏感和隐蔽性,以及给画面带来的生动感和现场感。
2010-10-10 18:59:08

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本帖最后由 艺术中心 于 2010-10-10 19:02 编辑

杨晨

1979 年于西安/ 国籍 中国

展览

2010年   Fidmarseille ---马赛国际纪录片电影节     马赛        法国
2010年   Imaginez maintenant --- 现在开始想像吧   马赛圣让堡  法国
2010年   Dynasty---王朝    巴黎现代艺术博物馆                 法国
             巴黎东京宫美术馆                                     法国
2010年   Qui sont les animaux? --- 谁才是动物  ( 欧洲博物馆之夜-短片年度一等奖)
             巴黎自然博物馆        法国
2010年   Carte blanche Fid Marseille 里昂国立高等师范学院    法国  
2010年   Postgraduate   中国美术学院综合艺术系展厅  杭州     中国
2010年   第13届 Flare 欧洲院校影像节            蒙彼利埃     法国
2010年   宝山第一届国际短片节   上海                         中国
2009年   50 ans culture   50 年文化    利摩日                法国
2009年   Carte blanche Fid Marseille, Ouagadougou, Burkina Faso 2009   瓦加杜古,
             布基纳法索      非洲
2009年   第 15 届« Première » Centre d’art contemporain Meymac. 梅马克当代艺术
            中心 七人展     法国
2009年   « Etrange familiarité,Familière étrangeté »  Galirie Montgrand 画廊影像
           联展   法国
2008年   « viens avec ta mère » LAC & S – Lavitrine   画廊展       法国
2007年   « Couverture »  奥比松艺术中心群展                         法国
2006年   « Hors le mur » 法国利摩日  工作室摄影群展                 法国
2010-10-10 19:01:39

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杨晨

《 瞬间 》录像 3分31秒 2008,

我将摄像机放在我姥爷的肚子上,我尝试着用一种极简的方式纪录了他-这个老者的睡眠,
他的呼吸带动了摄像机抬起又放下,在他咳嗽的瞬间,我们可以体会到一种命定的终点,而
不经意中,床头上他年轻时结婚的照片回到我们眼前, 我们分明看到了他的过去和那曾经
美好的记忆,
2010-10-10 19:03:28

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李亮新


2002年        北京电影学院5人联展
2007年        策展中国平遥摄影节DV大展中的百道门国际艺术专区
2007年        作品“描述”(影像装置)于中国平遥摄影节DV大展中展出
2008年        参加中国平遥摄影节“学习小组”摄影展
2008年        与广州启雅艺术中心共同策划并执行“now playing”艺术行为 活动
2010年        入选2010年三影堂摄影奖
                  4月参加2010年三影堂摄影奖作品展
2010-10-10 19:04:57

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李亮新

无题 摄影 系列 2010

废弃物因原有功能性的丧失而被定义为“无用”,却也使它从物品原有的功利性定义中解
放,可能性由其延伸与变异间诞生;也因此废弃物与其所处环境间出现了新的关系。我行走
于不断扩张与变化的城市边缘间寻找着各种组合方式,期待它们向我展现不一样的景象。或
许这些风光都只是瞬间的错觉,但其中是否存在着人与环境间的另一种相处方式?
2010-10-10 19:05:40

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马翀

1975年12月出生于江苏
生活,工作在上海,巴黎

展览经历:

群展(入选)

2004年   : 法国布尔日当代艺术双年展
2006年 9月 : 法国巴黎 passage de Retz 私人艺术中心
2006年11月 : 法国Meymac当代艺术中心
2006年12月 : 法国布尔日Art-tension画廊
2008年 8月 : 法国马赛 Invisible 画廊
2009年 3月 : 法国巴黎 vidéoclubParis
2009年 9月 : “Found in translation” 上海
2010年 2月 : 法国尼斯 villa arson 当代艺术中心


2010-10-10 19:07:01

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马翀

《海》 宝丽来快照 1/10张 2009

用身体作为感受和衡量外在事物的一种个人化的工具,或多或少的区别与视觉经验所带来的
共识。围绕城市,这个不断膨胀的空间,以一种新的观察方法去重新审视人和城市,人和社
会不可脱离的关系。这些经验就如同孩童游戏所带给我们最初对世界,自我,直接的认识。而
它只属于自己。
我们如何以影像的语言去叙述海,并把它生动的呈现给别人?“海”是一组摄影作品,我使
用了宝丽来快照这一工具,并充分利用它的特性 :影像的唯一不可复制性。在我看来这和
自我感知是一致的。我在一艘游船上,用30 秒将一整合10张照片拍摄完,海的晃动使我与
海平面发生偏移,这一过程也是我的身体和海发生的互动。我将拍摄完的像片并排的以海平
面为标准放置,将海的晃动通过10张像片连续的展现,动态的方式,却又静止的述说。拍摄
者和海的关系被置放于影像之中。
2010-10-10 19:09:00

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