|
不一样的新浪潮】
和新浪潮的那些明星级导演相似,侯麦的主业并不是电影。他曾经是一个文学教授,一个写小说的作家。他深居简出,从来不喜欢抛头露面——这和血气方刚的戈达尔非常不一样。他不喜欢出名,更不喜欢接受采访。侯麦行事极为低调,1946年他发表小说《伊丽莎白》的时候采用的是笔名吉尔伯特·科迪埃,甚至在做《电影手册》主编的时候,也是坚持用笔名发表文章。令人称奇的是,广为天下人所熟知的埃里克·侯麦也不是他的本名,这也是一个笔名。1920年,他出生的时候,他被叫做让-马里·莫里斯·谢雷。
不仅仅是行为上不同于“手册派”的大将,在影片的风格和内容上,侯麦也是独树一帜。他独自开辟出一套套系列电影,每一个系列他都会列上一个总标题,每个系列都会有专门的主题和相对一致的处理方法,而且每个系列的制作时间都长达数年。而且,侯麦的人物也和传统意义上的“新浪潮式的人物”非常不一样。在戈达尔的电影里,他的主角大多是一些“法外之徒”,在雷乃的电影里,主角大多是对于爱情和时间非常茫然的人——这些人,有着明确的行动目标和追求对象。可是到了侯麦这里,他的主角却是一个松松垮垮的年轻人,有知识、有学历的“老侉”,还有一些总是在进行思想斗争,却不愿迈出实践步伐的“冥想者”。
老爷子候麦拍摄的那种“文学式”的电影,摆脱不了戏剧的影子。大段的对白和长篇的画外音的分析,看的人脑袋生疼。计较利益得失和金钱花销的男主角、总是临时出状况的女主角、意外之后变得物是人非的爱情;模棱两可的道德观,摸着良心过得去的行为——这些都是候麦的典型元素,也是那种“侯麦式的思考”。他是那种拍了一辈子只拍了一部电影的导演。如果一个演员,一辈子只演出了一种角色——本色演出——那他绝对是个扶不上墙的小演员。但是一辈子拍了一部电影的导演,我们就要尊称为大师——不仅仅是尊老,更是爱幼。尤其是候麦这种总也长不大的小老头,心态永远在20岁的初恋上的“小孩儿”,更需要爱护。
1950年,侯麦开始试水拍电影,慢慢地,他从短片拍到长片,从一部电影拍到一系列电影。侯麦始终坚持自己的创作理念。同年,他的处女作《流氓日记》问世,9年之后,他拍摄了自己的首部长片《狮子星座》。在这部电影里,侯麦塑造了一个“侯麦式”的男主角,一个成天无所事事、总是在寻找机会、理由和借口但是从不行动、只是在等待的中年男人。不过相比他之后影片中的那些犀利和嘲讽来,这部影片还略显生疏。 |
2010-3-22 17:52:38
|