|
（新欧洲战报记者 鲁佳）在中国，除了亦舒迷之外，知道葡昔拉蒂（Buccellati）的人恐怕不多。只有亦舒笔下的女主角，几乎是只戴葡昔拉蒂的。相比之下，亦舒不止一次提到，“暴发户才戴卡地亚”，认为葡昔拉蒂才是好品位的象征。 即使在国外，普通消费者对这个牌子也并不熟悉。不少朋友拥有香奈儿，甚至拥有一抽屉夏奈尔珠宝，但拥有葡昔拉蒂的似乎还没有见到。 然而，葡昔拉蒂被视为世界十大珠宝品牌之一。就是低调若此。在奢侈品的领域，低调即奢华。 说起这个意大利珠宝品牌的历史，比许多国家的历史都要长。早在1906年，年仅14岁的马里奥·蒲昔拉蒂（Mario Buccellati）拜在米兰当时最著名的金匠贝特拉密（Beltrami）门下，开始当学徒。意大利是欧洲受文艺复兴影响最深远的国家之一，不仅雕塑巧夺天工，绘画美轮美奂，手工业制作也是世界一流。看看如今意大利的皮具和奢侈品行业在全球的地位，即可知一斑。 自然，意大利的珠宝工艺是一流的。马里奥·蒲昔拉蒂苦心钻研文艺复兴500多年积累的技艺，加之天分，学成一手绝技。1919年他在米兰开设了以自己家族姓氏命名的第一家店铺，很快声誉鹊起。
葡昔拉蒂是王室珠宝，美名就是从那时来的。马里奥·蒲昔拉蒂被誉为“金艺王子”，不仅意大利的贵族名流来寻他订制珠宝，英国、法国、比利时的富豪乃至皇室成员也纷纷慕名而来，就连梵蒂冈的教皇都是他的顾客。葡昔拉蒂在其他国家的分店也一家家开了起来，直开到美国。 马里奥·蒲昔拉蒂的儿子吉安马里亚·蒲昔拉蒂（Gianmaria Buccellati）接手家族的事业后，让品牌的设计在以往的基础上有了属于自己的灵性。
“真喜欢蒲昔拉蒂设计的珠宝：白金夹黄金，小巧的宝石，异常精致的图案，纤细多姿得犹如神话中仙女佩戴的饰物，引人入胜。”亦舒这段形容十分贴切。吉安马里亚推崇文艺复兴时期以大自然为创作主题这一派，花木虫鸟都是他的缪斯。从此，葡昔拉蒂有了生命。 这一点，直到现今也极具借鉴价值。我们可以看到，蝴蝶造型的珠宝在葡昔拉蒂的设计中特别多。欧洲人爱蝴蝶，这种绚丽的生命正如葡昔拉蒂这个品牌，栩栩如生，有一种苍茫的华美。还有花卉，在葡昔拉蒂的耳环和戒指中，花卉塑形很常见，一朵一朵极尽精美之能事。 反观我们国家的许多品牌珠宝，同样采用花卉虫鸟的造型，然而死板板，毫无生命力，简直不可说也。如今世界上那些最著名的珠宝品牌，亦无几家将自然生命力做到这样的程度，许多品牌推崇极简，简是好的，但工艺的损失令人叹息。至于发展到卡地亚Love系列，貌似螺丝钉的设计，则已经是相当沦落。
蒲昔拉蒂直到现在仍然保持着家族企业经营模式。如我们此前所说，这是一个以金饰起家的品牌。近年来，就连金子这种材质本身都已经有式微的迹象，但葡昔拉蒂作为金饰一行的泰斗，仍然默默坚持自己的工艺传承、文化气息和历史积淀。葡昔拉蒂家族有一种几已失传的雕金手法，也是当年“金艺王子”马里奥名满天下的绝活儿，就是织纹雕金。 现在的机器完全可以制作类似的效果，但在那个时候，手工将细若蚕丝的金缕一根一根加入金银饰品与珠宝中，黄金蕾丝，稀世宝石，层叠累翠，直如《红楼梦》中晴雯织补孔雀裘，其精美绝伦天下无二。
色彩也是葡昔拉蒂的一个特点。很多人说葡昔拉蒂太过俗艳，指的是其古典雕琢和珠宝装饰，但我要为葡昔拉蒂辩护一句，这不叫俗艳。仔细看，同样用珠宝，葡昔拉蒂极少使用意大利当红品牌宝格丽那样色度饱满的宝石，葡昔拉蒂的蓝也好、红也好、绿也好，都似隔着一层什么，将低调华丽拿捏得恰到好处，增一分则太艳，减一分则失色，流光暗哑，完全是王室风范。
这样的织纹雕金，这样的颜色珠宝，其高雅华丽，就是我之前所用的那个形容——苍茫华美。戴在身上，是动的是软的是活的，是人戴珠宝，而不是珠宝戴人。这也是为什么，亦舒说，葡昔拉蒂可以穿白衬衣来配。一件有生命的珠宝，只要主人衬得起它，穿什么毫不重要。 这低调高贵的牌子，巴黎门店设在最奢华的旺多姆广场4号。对于人们来说，你可以不知道它，可以不欣赏它，但也不一定配得起它。 Buccellati 地址：4 Place Vendôme 75001 Paris |
