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正文
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光之恋
电影，光影的艺术。
于是人们开始向往光明，向往昏暗，向往在，向往在昏暗下的光明。而光影在我心中总有一道解不开的浅浅的伤痕，那便是忧郁的光，忧郁的色，以及忧郁的人。《动物园旁边的美术馆》再度激起内心关于属于自我的光影的眷恋。
冰冷的墙壁上挂着一副黄昏中的枯树，那画儿满目的荒凉，在心中激起层层的波浪，镶框上散发着光泽，画面上的精透的玻璃点点光晕。在光晕中窗台的帘幔随风轻舞，诗意盎然。在那光晕中，她出现了，她的身影恰恰就站在那可枯萎的黄昏中的树下，那么安然，这只是她的背影，就如同那画儿中的枯树的残影一般，稀稀点点。两个唯美的世界却由一个人而享有，这样的享有看似幸福，无与伦比。可是你我曾真正的感受过她的内心吗？
一个人两个世界，就像是两条永远不可能相遇的平行线。就像是动物园旁边的美术馆，那样的不和谐，那样的南辕北辙。两个世界啊，他们似乎终究不可能在一起，只因为那么一点点儿的巧合，他们相遇，共同生活。
“都是那些尘埃让夕阳那样美。”这便使极苦极乐的境界，在光影交错的世界一幅画儿，一个窗台，一个人构成了一个镜头，而这个镜头内在的便是她内心的的波澜不惊。就是这样平静的画面展现给我内心的却是那么的不平静，犹如在《八月照相馆》中的那一幕：
阴雨霏霏，永元坐在咖啡馆中，望着窗外街头的泊车，一个身影出现在他的视线——交通管理员，德琳。一个反拍的镜头，我们看到了，雨水打在咖啡馆的玻璃上，永远在玻璃的后面，那纷纷顺着玻璃留下的雨水将永元的面容，将他安然的身体残忍的切割成块儿块儿斑驳，在斑驳中的永元似乎是那样的不可捉摸，视线模糊了，不知道是镜头的模糊，还是永元视线的模糊，总之是模糊了，一种让人撕心裂肺，却又无以言表的模糊。
永元九是那样安静的坐在咖啡馆中，看着德琳，他伸手去触摸模糊的德琳。虽然隔着镜子，虽然他们相距甚远。但是光影将他们贴近……贴近……
德琳的身影在光影的呵护下，深深地印在了那咖啡馆的玻璃上。而我们看到的镜头依然是一个反打，我们看到模糊的永元轻轻的抬起了他模糊的手，抚摸着。这个时候他们相遇了，不是面对面，而是心贴心。
咖啡馆的玻璃构成了一幅甜美的爱恋华章——一双模糊的手，一个模糊的人，慢慢的，似乎时间开始倒流……
可能，在那些挑剔的影人的眼里，电影的光影， 只是“呲光”、“补光”……不——
“光之恋”，光下的爱恋，这样的光才是最美丽的光，它没有技术的束缚，而创造出一片关于爱和景的和谐以及美丽。在一个画面中，在一个镜头中，包含了三个场景，三种感情，这样的结合是光带来的。
那幅画儿——黄昏中的枯树影代表的是晦涩，压抑或者是一种自我的抑郁；而窗台和随风轻舞的帘幔则勾勒出了现实场景的舒展的气氛，这样的对比加深了心中观赏的一种兴趣，女人的背影恰恰被光影安排在了画儿上的枯树影下，三个空间霎时合并成为一个空间，体现的却是一种忧愁，和女人的矛盾内心。
那扇玻璃——两个原本很远的人贴近了，是光影满足了永元生前最后一个希望，触摸到了德琳的心。“雾里看花，水中望月”不再是虚无飘渺，遥不可及的事情。
光之恋，在光影的普照下，三个场景水乳交融，呈现出一番动人的场面。
只可以用两个字来形容它，
那便是 唯美 …… |
2008-3-26 22:13:21
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